Der er en vis velkendt profil for mange nutidige ikke-helt-filmstjerner, som Riley Keough ser ud til at passe. Hun kommer fra en højprofileret familie (hun er Elvis Presleys barnebarn!); satsede på modellering i en tidlig alder (første koncert: Dolce & Gabbana); og har optrådt i nogle succesfilm ( Magiske Mike ; Mad Max: Fury Road ) uden nogensinde at medvirke i et eller blive et kendt navn. Men med så mange traditionelle filmgenrer forvist til indie-film og/eller streaming, har Keough ikke haft brug for storfilm-back-up for at udvikle en klar persona. Hendes nye film Zola , en Sundance-sensation i 2020, der endelig er på vej til streaming fredag den 23. juli, bekræfter det: Riley Keough er hendes generations fineste femme fatale.
Femme fatale-arketypen – den forførende, mystiske, uimodståelige kvinde, der lokker andre karakterer (normalt mænd) i fare – går forud for selve biografen. Men denne type karakter var især udbredt i 1940'ernes film noir; Barbara Stanwyck i Dobbelt skadeserstatning , Rita Hayworth i Gilda ; Lana Turner ind Postbuddet ringer altid to gange . Keough arbejder ikke udelukkende i noir eller neo-noir, men når hun gør det, ser det ud til at lokke disse elementer længere ud af den pågældende film.
resident evil netflix cast
Hold Mørket (streames i øjeblikket på Netflix), for eksempel, er en vildnisthriller, der føles som en særlig dyster noir, når Keough er på skærmen. Hun er på sit mest fatale som Medora, en kvinde, der skriver til Russell (Jeffrey Wright), en ulveekspert, og lokker ham til Alaska, så han kan spore de ulve, som hun hævder tog hendes unge søn. Hun engagerer sig i den slags manipulationer, der befolker utallige noir-billeder, kun hendes ultimative mål føles mere eksistentielle og uhåndgribelige. Faktiske ulve bruger ikke så meget tid på skærmen Hold Mørket . I stedet har det fået Medora til at tage femme-fatale-rollen ind på mere vildt (men stadig beregnende) territorium og røre det kaos og det mord, Werner Herzog så i Grizzly mand .
Foto: Everett Collection
Los Angeles-mysteriet Under Sølvsøen er en ægte neo-noir, og giver Keough et job, der kunne være utaknemmeligt: Hun er Sarah, den smukke, mystiske nabo, der fascinerer og lokker den formålsløse, flotte kryb Sam (Andrew Garfield). Sam og Sarah tilbringer en enkelt aften sammen - halvt idyllisk (at blive stenet og se en gammel film), halvt snavsede (snakker saltvand og appelsinjuice; også, Sam er en snavs) og brat indskrænket - før hun forsvinder, 20 minutter filmen. De næste to timer handler om, at Sam rejser ned ad forskellige affaldskulturers konspirationskaninhuller på udkig efter hende.
Dette betyder, at Keough ikke er i mange Under Sølvsøen -og at hun skal skabe et mindeværdigt billede, der overbevisende kan hjemsøge resten af filmen. Først og gentagne gange set i en stor hat, solbriller og bikini, passer hun rent visuelt, og Sarah har masser af femme fatale-karakteristika: overnaturligt dragende, så umiddelbart interesseret i hovedpersonen, at det vækker mistanke, og i stand til at føre ham ind i en en verden af vold og mystik. Men filmen vender den rolle til ambivalens. Den klassiske femme fatale trækker en mand ind i hendes verden til hendes egne formål, mens Sam her forfølger Sarah og gør det implicitte ønske om at blive trukket ind i den verden smerteligt eksplicit, endda forbi det punkt, hvor hun ser ud til virkelig at eksistere. Senest i filmen, da Sam (spoileralarm?) endelig finder hende, driller Keough en uigennemsigtig følelse af melankoli over, hvor hun er havnet.
Jordskælvsfugl (streamer også på Netflix) bruger også Keough som forsvindende lokkemad. Filmen leger med noir-formler ved at fokusere på Lucy (Alicia Vikander), en kvinde, der modvilligt bliver venner med Lily (Keough), en udstationeret kollega, der bor i Tokyo. Der er en slags kærlighedstrekant, men den mest interessante spænding i filmen er mellem Lucy og Lily, især når det er uklart, om Lily er manipulerende, forførende eller bare skællet. Der er noget nervepirrende nomadisk over Lily, som også er en del af Keoughs aftale om Amerikansk honning , hvor hun spiller en slags snærende hulemor for et tøset hold af teenageløbere, der sælger magasinabonnementer over hele Amerika.
Dette bringer os til Zola , som på samme måde har Keough til at forføre en kvinde på ikke helt seksuelle vilkår. Filmen er baseret på en sand historie, som formidles gennem en massiv Twitter-tråd, der følger de rystende og mørkt sjove ulykker fra Zola (Taylour Paige), en servitrice og engang eksotisk danser, der tager på roadtrip med en ny sorts-ven Stefani ( Keough). De er angiveligt på vej til Florida for en lukrativ aften med dans, men Stefani tilbageholder nok information til at bringe Zola i legitim fare. Tilløb med alfonser, våben og kidnapning følger.
outlander sæson 6'' streaming
Baseret på dens vilde oprindelseshistorie og nervøse stil, Zola Det ser ud til, at det bliver manisk og slagkraftigt - en TikTok kommer til live. Instruktøren Janicza Bravo bliver i stedet mere uklar og mere uklar og blander gamle medier med nye: optagelser mest på kornet 16 mm-film, mens scenerne konstant sætter punktum med ping fra push-notifikationer. På samme måde er den karisma, som Keough fremkalder for Stefani, ikke ren femme-fatale forførelse. Hun lokker sit nye bekendtskab ind med sex-positive kvindelige bånd, tilbyder sjov, penge og endda et strejf af budgetglamour - da hun næsten udelukkende taler på sproget for kulturel tilegnelse, en hvid kvinde, der påvirker en sort stemme. Er dette en del af hendes kulturelle opvækst, en affektion eller begge dele? (Uanset hvad er Paiges underspillede reaktioner på Keoughs mere besynderlige anvendelse af Black-cent uvurderlige.) Når filmen tager en pause midt i handlingen for Stefani at fortælle sin side af historien, citeret fra en Reddit-tråd i stedet for Twitter, påvirker hun en helligere-end-du mener-hvid-pige renhed - en markant anderledes (og ret mislykket) form for skamløs manipulation.
Zola føler sig nogle gange bange for at forsøge at lægge op til meget; Karaktererne er med vilje statiske, og filmen slutter brat, som om det ville være helligbrøde begået af deres fund-art-kvaliteter at bevæge sig for langt væk fra de originale tweets. Men det får en vis betydning gennem Keoughs andet arbejde. Hendes femme fatales spiller ind i regional ikonografi: I Hold Mørket , fordyber hun sig - bogstaveligt talt på et tidspunkt - i Alaskas vildmark, mens hendes karakter i Amerikansk honning hævder sig med en konfødereret flag bikini. I Silver Lake , hun er en Los Angeles-fantasi. Zola gør hende til Florida inkarneret; at Stefani teknisk set ikke bor der, gør hende næsten mere Floridian, en turist med kortsigtet ambition. Regionalisme, reelle eller indbildte, bliver en del af hendes karakterers mystik – en forklaring (eller en undskyldning), der aldrig helt passer. Glem det, det er Silver Lake. Eller Tampa. Eller Alaska.
Foto: Everett Collection
Disse karakterer bruger ikke blot deres image til at få det, de vil have; i nogle af disse fortællinger finder den typiske mandlige patsy sig i sidste ende slet ikke ind i dem. Keough opdaterer og slører snarere femme fatale-rollen til en kompliceret ukendelighed, hverken tragisk eller skurkagtig. Hun skaber femme fatales, der forgriber sig, ved et uheld eller ej, på hvor lidt vi ved om hinanden.
hav en disney dag
Jesse Hassenger er en forfatter, der bor i Brooklyn. Han er en regelmæssig bidragyder til The A.V. Club, Polygon og The Week, blandt andre. Han podcaster kl www.sportsalcohol.com og tweeter dumme vittigheder kl @rockmarooned .
Hvor man kan streame Zola