Hvad kan betragtes som en gylden billet for at garantere en kunstners introduktion i Rock & Roll Hall of Fame? Hvis klassen fra 2021 er en indikation, kan svaret være frigivelsen af en helt ny dokumentarfilm med funktionslængde, der tegner handlingens karriere i et glødende lys.
Tag Tina Turner og Go-Go's, to kunstnere, der har været berettiget til induktion i over et årti, men endelig fik nikket i 2021, lige efter at begge kunstnere var genstand for en ny film. Det er umuligt at sige, om HBO Max-filmen Tina eller Showtime's Go-Go's (hverken flick har en overbevisende titel, skal det siges) var afgørende faktorer i deres induktion. Stemmer til Rock & Roll Hall of Fame udfylder deres afstemning baseret på deres egen smag, historie og perspektiv, en kombination af faktorer, der varierer vælger efter vælger. At have en ny dokumentarfilm, der fejrer en Rock Hall-nomineret, hjælper bestemt med at opdatere hukommelsen til en RRHOF-vælger og tilbyder en påmindelse om, hvorfor en kunstner er værdig til induktion.
Derudover er der nogle stærke indikationer på, at tilstedeværelsen af en dokumentar har hjulpet med at skubbe visse musikere ind i Hall of Fame. Den canadiske prog-rock trio Rush kom ind i hallen i 2013, et par år efter frigivelsen af Rush: Beyond The Lighted Stage , en dokumentar, der forklarede bandets idiosynkratiske appel og varige venskab til publikum, der måske ikke vidste meget om dem uden for Tom Sawyer. En mere direkte linje mellem en dokumentar og induktion kan ses mellem den Oscar-nominerede 2015-film Hvad skete der, Miss Simone? og indførelsen fra 2018 af Nina Simone, en jazzsanger, der måske har været en tårnhøj skikkelse i det tyvende århundrede, men som sjældent deltog i diskussioner om kunstnere, der blev overset af Rock & Roll Hall Of Fame.
Hvad skete der, Miss Simone? forhøjet Nina Simones tilstedeværelse i moderne popkultur, hvilket er, hvad musikdokumentarer er beregnet til. Kultfavoritter som Simone er heller ikke de eneste modtagere af et nyt dokument. Whitney Houston lavede Rock Hall-klassen i 2020 ikke længe efter frigivelsen af Kevin Macdonalds i 2018 Whitney . Forskellen med Go-Go's og Tina er, at de har det som om de var designet med det endelige mål at indvarsle deres motiver i Rock & Roll Hall of Fame.
Foto: Getty Images
Go-Go's begynder endda med en afhandlingserklæring leveret af Jane Wiedlen: Vi er det første all-girl rock & roll-band, der skrev deres eget materiale og spillede vores egne instrumenter for at få virkelig succes. Det er en erklæring med historisk vægt, som resten af Alison Ellwoods film understøtter (du kan læse s anmeldelse her). For enhver potentiel vælger, der betragter kvintetten som en sjov relikvie fra New Wave-æraen, omskriver dokumentaren gruppen som rock & roll-overlevende, der erobrede tidsgeisten. Det er et levende portræt af et åndeløst løb til toppen af hitlisterne, der spinder historier ud i et hurtigt klip og tilbyder tilstrækkelig spænding - især med hensyn til hvordan finansspørgsmål kan rive et bånd fra hinanden - for at give et udseende af åbenhed. Ultimativt, Go-Go's er et værk af fortalervirksomhed, en film designet så meget for at vinde skeptikere, som det er at appellere til mangeårige fans. At det fungerer så godt er en ære for Ellwood og bandet selv. Alle fem medlemmer af Go-Go's er fantastiske interviewpersoner, der har en skarp sans for selvbevidsthed og humor, kvaliteter, der opmuntrer filmen så meget som vintage-filmoptagelserne.
Tina Turner er også et enormt interviewemne, noget der bliver gjort klart i starten Dan Lindsay og T.J. Martin's Tina ( læs beslutningens anmeldelse ). Filmskaberne åbner med Turner og journalisten Carl Arrington, der minder om People-profilen, som han skrev om Tina i december 1981, en artikel, hvor hun offentligt afslørede det misbrug, hun led af sin tidligere mand Ike Turner. Det er en historie, der er blevet gentaget mange gange siden 1981, herunder Turners egen selvbiografi fra 1986 Jeg, Tina og dens tilpasning af storskærm fra 1993 Hvad har kærlighed at gøre med det , men det er aldrig blevet fortalt så godt som det er i Tina . Det er fordi ingen anden tryk- eller film-iteration af historien har været afhængig så meget af netop det, der forvandlede Turner til en superstjerne: magnetismen fra Tina selv, en udstråling tydelig i gammel film og nye interviews. De kitschy klip fra ørkenårene mellem Tinas opbrud med Ike og Privat danser comeback i 1984 afslører på en række måder. De viser, at selvom Turner ikke længere rev op hitlisterne, var hun stadig en showbiz-tilstedeværelse, spillede Las Vegas med Tom Jones og poppede op på corny tv-udsendelser med Olivia Newton-John. Hendes berømmelse er muligvis forsvundet, men hun udstrålede stadig stjernekraft, når hun vampede den op Brady Bunch Hour , en herculean opgave for de fleste kunstnere.
Foto: Gamma-Rapho via Getty Images
Tina illustrerer, at Tina Turner altid bar den dynamiske aura: at lokke, mere end de plader, hun skar, er grunden til, at hendes popularitet varede i årtier, og hvorfor hun afviklede i Rock & Roll Hall of Fame i år. Når man ser på sin diskografi, har hun ikke mange gode plader uden for Privat danser og en håndfuld hits, hun skar i årtiet efter dens succes. Rock & Roll Hall of Fame handler dog ikke strengt om kunstnerisk kvalitet. Det er en institution, der fejrer berømmelse, og der er muligvis ingen bedre måde at fange berømmelsens svagheder end film, som kan fremhæve den kinetiske energi i en kunstners top og samtidig placere en musiker i en historisk sammenhæng.
Tina Turner og Go-Go's var heldige - og måske klodset - at have film, der gjorde netop dette, mens Rock Hall-vælgerne overvejede, hvilke kunstnere der skulle placeres på deres afstemning. Måske hvis Iron Maiden, Chaka Khan, Fela Kuti eller Dionne Warwick havde deres egen skinnende nye dokumentar i år, ville de også have nået den ind i salen. Uanset hvad er en ting helt sikkert: Fra dette tidspunkt er det et sikkert bud på, at flere Rock & Roll Hall of Fame-deltagere vil være bevæbnet med en glorificerende film, når de går ind i betragtningsperioden for induktion.
Stephen Thomas Erlewine er seniorredaktør for popmusik ved Tivo.com , hvor han har skrevet tusindvis af kunstnerbiografier og rekordanmeldelser. Tivos musikdatabase er licenseret overalt på nettet - Spotify, Apple Music og iTunes, I Heart Media, Pandora og Tidal er alle kunder - og ses let på www.allmusic.com . Derudover er han freelanced for Pitchfork, Billboard, Rolling Stone, Spin og New York Magazine's Vulture.