Fænomenet 2023 er Barbie ( streamer nu på VOD-tjenester som Amazon Prime Video ), og – anmeldelse spoiler alert! - den fortjener alt, hvad den har opnået. Her er, hvad der sker, når kapitalistiske megakorps som Warner Bros. og Mattel overrækker 130 millioner dollars og frit styre over værdsat intellektuel ejendom til en auteur som Greta Gerwig: 1,4 milliarder dollars i verdensomspændende billetsalg (og tæller). Årets mest indtjenende film (indtil videre). En genoplivning af den teatralske filmoplevelse (til dels takket være alt det Barbenheimer-vanvid). Og hvis det ikke får Oscar-betragtning, bør vi gøre oprør (der er masser af plads i kategorien bedste billed, husk). Forventede vi, at dette ville ske? Måske - enhver, der så Gerwigs vidunderlige Små Kvinder og Lady Bird vidste for pokker, at hun ikke ville lave en glorificeret legetøjsreklame. Og på en eller anden måde slap hun og livspartneren/medforfatteren Noah Baumbach af sted med at lave en fascinerende, trippy og hysterisk morsom eksistentiel-feministisk film om, hvad det vil sige at være menneske.
BARBIE : STREAM DET ELLER SKIP DET?
Hovedessensen: Barbie åbner med en fuldstændig nødde hyldest til 2001: A Space Odyssey , fortalt af Helen Mirren. Det viser os små piger, der smadrer babydukker, mens Mirren drøvtygger på selve ideen om dukken selv – dens oprindelse, hvad den symboliserer, hvordan den afspejler menneskeheden, sådan noget. (Så vi dette komme? Nej!) Så får vi en detaljeret rundtur i Barbieland, en lyserød-gennemblødt plastik-meta-virkelighed drevet af adskillige gentagelser af Barbie: læge Barbie, præsident Barbie, astronaut Barbie osv. Det er en feministisk utopi, hvor hver aften er pigeaften, og Kens er i bund og grund andenrangsborgere. Her møder vi Stereotypisk Barbie (Margot Robbie), som vi for nemheds skyld blot vil omtale som Barbie herfra. Hun har drømmehuset og den lyserøde vintage Corvette og den upåklagelige garderobe og den udødelige opmærksomhed fra Beach Ken (Ryan Gosling), hidtil ganske enkelt Ken, hvis lykke helt afhænger af, om Barbie lægger mærke til ham eller ej. Den nat hænger Barbie med Ken, men skubber ham væk - han beder om at overnatte, selvom han ikke er sikker på præcis hvorfor; man går ud fra, at mangel på kønsorganer har noget med det at gøre - så hun og hendes kvindelige veninder kan holde en tungt koreograferet dansefest, hvor Barbie pludselig, i måske den største rekord-scratch fzwoop! øjeblik i filmhistorien, udbryder, har I nogensinde tænkt på at dø?
Hvad , vi tænker uundgåeligt, er lige kommet ind i denne plastik kvindes hoved? Hun ryster den eksistentielle frygt af sig og går i seng og vågner, og nu er alt, jamen, slukket. Ikke helt det samme. Ikke helt rigtigt. Perfektionen af hendes sædvanlige rutine er forstyrret - en brændt vaffel, bruseren skyder vand i stedet for ingenting, sådan noget. Så bliver hendes fødder flade, i stedet for skulpturelle til høje hæle. Og hvad er det her på hendes lår? Det er et mærkeligt mærke. Det var der ikke før. Nysgerrig. Vores Barbie, ser det ud til, er blevet forbandet med pludselig selvbevidsthed, og nu har hun mange spørgsmål. Hun påkalder sig visdommen fra Weird Barbie (Kate McKinnon), som vi erfarer er den Barbie, der blev leget for hårdt med, og som nu har kriblerier i ansigtet og ujævnt, opskåret hår, og som altid laver flængerne. (Jeg fniser bare ved at skrive dette.) Underlige Barbie fortæller vores Barbie to ting: Det mærke på hendes ben er, gisp, cellulite. Og for at reparere et pludseligt rift i rum-tid, der korrelerer med Barbies eksistentielle krise, må hun vove sig ud af Barbieland til den virkelige verden og opsøge barnet, der leger med hende, for at få nogle svar.
Så går Barbie af sted, uden at være klar over, at Ken er gemt væk på bagsædet. Han vil virkelig gerne følges med, fordi han er trængende og sjov og dum og bare vil bruge lidt tid med sin drømmepige. Hun sukker og er enig. Når de ankommer til Los Angeles – ja, hvad ville du forvente, hvis du rejste fra en perfekt utopi til USA omkring 2023? Det ville se fuldstændig og fuldstændigt ud effed . Til at begynde med er de fascinerede, men hurtigt nok føler Barbie, at hun bliver stirret på med en understrøm af vold, noget som især Ken ikke fornemmer. Ja, det er patriarkatet i luften! Barbie finder hurtigt sin ejer, en sur mellem ved navn Sasha (Ariana Greenblatt), datter af Gloria (America Ferrara), en Mattel-medarbejder og typisk forvirret, hvordan-gør-jeg-det-alt amerikansk kvinde, der uforvarende forårsagede det førnævnte rum -time fissure, da hun tegnede et design til – få dette – Irrepressible Thoughts of Death Barbie. Du vil ikke blive overrasket over at høre, at Mattel ledes af et bestyrelseslokale fyldt med mænd ledet af en administrerende direktør (Will Ferrell), der er mere en fjollet doofus end ond, fordi denne film ikke kan pisse jakkesættet af. også meget. I mellemtiden beslutter Ken sig for, at det, han skal gøre, er at tage alt, hvad han har lært i den virkelige verden, og snige sig afsted for at installere patriarkatet i Barbieland, hvilket han gør, og nu har Barbie et stort f-ing-problem at håndtere.
Billeder: Everett Collection, Getty Images ; Illustration: Dillen Phelps
Hvilke film vil det minde dig om?: Jeg har ikke nydt så meget legetøjsinspireret eksistentiel filosofi, siden Forky blev selvbevidst i Toy Story 4 . (For mere om Barbie, konsulter dit skolebibliotek! Eller se Barbie-afsnittet af Legetøjet der skabte os på Netflix.)
Præstation der er værd at se: Robbie yder et utroligt arbejde og holder alt dette vanvid sammen. Ferrara stifter den inspirerende monolog i midten. Goslings præstation er udsøgt moduleret. McKinnon stjæler fanden ud af hendes scener. Så tag dit valg.
Mindeværdig dialog: Hører jeg det rigtigt, eller synger de forfærdeligt uklare Kens, i deres store showstoppende musiknummer, teksten, My name is Ken, and so am I?
Sex og hud: Vi kommer ikke til at se nogen formløse kødklumper under nogen af Barbies' eller Kens' tøj. Det virker som en grænse, der ikke bør overskrides.
Vores bud: Barbie er en mindf—. Et mindf - der bærer to tanker i hovedet på én gang, specifikt den problematiske karakter af Barbie-dukker, der repræsenterer kvindelig perfektion, og det banebrydende kvinder-kan-gøre-hvad-de-vil-bemyndigelsesbudskab, som legetøjslinjen hævdede (og udnyttede til massivt) profit, en anden hindring, som Gerwig frygtløst tackler). Det er selvfølgelig en film om mærket, men den handler først og fremmest om kvindelighed og dens rolle i en mands mands mands mands mands mandsverden, såvel som større ideer om identitetens og selvets natur, om forgængelighed og udødelighed: Hun er Barbie. Hun er en kvinde. Hun er stærk. Hun er mere end et menneske. Hun er et legetøj. Hun er et mærke. Hun er et ikon. Hun er for evigt .
Men denne Barbie? Hun er pludselig fejlbarlig. Tynget af kartesisk tankegang. Med forbehold for virkelighedens hårdhed. Nyligt bevidst om kompleksiteten i hendes eksistens, som nu spænder over et idealistisk legeland og gode gamle komplicerede Planet Earth. Gerwigs mål er ikke emaskulering, som nogle ninnies proklamerer, eller endda nødvendigvis satire eller samfundskritik. Hendes mål, vil jeg påstå, var at lave en Barbie film, der ikke stinker. Jeg mener ikke at være flittig eller reduktionistisk, men blot forestillingen om en film baseret på en populær legetøjsline suger. Og det er op til studiet og producere og forfattere og instruktør at grave sig ud af det dybe konceptuelle hul, som typisk er en grav for gode ideer, for gud forbyde nogen nogensinde overveje kaste skygge på The Brand eller give en halv snert af en antydning af, at legetøjet ikke er noget, der vil gøre alle børn glade for evigt. Barbie er et vidunder af den moderne verden, fordi det på en eller anden måde lykkedes Gerwig at tale nervøse bestyrelsesmedlemmer og blue-chip-watchers til at lade hende tage et højt profileret kommercielt produkt og lave kunst ud af det. (Det ekstra lag af ironi? Det gav alle hundreder af millioner af dollars.)
Og så lavede Gerwig en Barbie film, der er sjov, forbliver tro mod den måde, hvorpå unge piger leger med dukker, og legende-men-seriøst overvejer sandheden af moderne kvindelighed. Den er drevet af ideer, og under den upåklagelige kunstretning og knivskarpe skrift og præstationer på punkt og prikke (og vores latterkulde), foregår der mere i filmen end de fleste high-concept sci-fi eller højsindede Oscar lokkemad . Til tider er det en blændende lys musical, eller en storslået farce, eller en headtrip eller en lækker udskæring af den transcendente forfærdelighed, der er Matchbox Twenty, men dens billeder og ord og undertekst fungerer altid i et fantastisk låsetrin. Det er den sjældne film, der er lige så intelligent, som den er underholdende.
se mandag aften fodbold online gratis
Vores opfordring: Barbie kan være en all-timer. STREAM det levende helvede ud af IT.
John Serba er freelanceskribent og filmkritiker baseret i Grand Rapids, Michigan.