Korset ( streamer nu på Hulu ) kan prale af den bedste plakat i nyere tid: Vicky Krieps, der spiller kejserinde Elisabeth af Østrig, giver en-finger-hilsen og skyder øjendolke mod kameraet. Marie Kreutzer skriver og instruerer dette historisk fiktionsdrama om aristokraten fra det 19. århundrede, der var berømt for tvangsmæssigt at bevare sin skønhed. Filmen leger hurtigt og løst med fakta – i høj grad, især den slutning – da den forestiller sig, hvordan hendes indre liv kunne have været. Og til ingens overraskelse bærer Krieps filmen med en ekstraordinær præstation.
CORSAGE : STREAM DET ELLER SKIP DET?
Hovedessensen: ELISABETH BEHØVER LUFT. Og ikke kun fordi hun ser, hvor længe hun kan holde vejret i karret, af årsager, der undslipper mig, selv om det er ret introduktionsvisuelt: Hvis hun ikke kan trække vejret i sin stilling, som ser ud til monarken, kan hun lige så godt. styrke hendes lunger for at holde det ud. Hun føler sig indhyllet i den østrigske ejendom, hun deler med sin mand, kejser Franz Joseph (Florian Teichtmeister); hendes eneste pligt, klager hun, er at få sit hår flettet. Hun går ofte ture eller rider på sin hest - for at få noget frisk luft, siger hun - og rejser jævnligt for at afhjælpe det, Franz Joseph kalder rastløshed, et ord han udtaler, som om det var en tabubelagt tilstand.
Vi ser Elisabeth klæde sig på og tugter sin ledsager for ikke at have kræfter til at stramme sit korset til hendes specifikationer. Hun spiser knap nok og dyrker gymnastik og fægtning – fægtning! – for at bevare sin figur, og det, sammen med det mægtige klem af hendes korset, får hende til at besvime regelmæssigt. Men vi lærer hurtigt, at hun faker sine besvimelser, formentlig for at bevare sin offentlige person. Hun er meget opmærksom på de rygter, der svirrer omkring hende. Kvinder fra victoriansk tid skal Vær retfærdig og spinkel, lader det til, selvom sandheden er, at Elisabeth er langt fra det.
Og så: Hun er genstand for en slo-mo strut, da hun træder ind i rummet med sit helt kvindelige entourage, mens hun ser kameraet fra siden med et barberbladsagtigt blik. Hun ulmer om de hyppige halvsladder fra folk, der kommenterer hendes alder, som i dag er hendes fødselsdag, juleaften i 1877, nu 40. Hun er en falmende skønhed for enhver, der er for lukket ind i det aristokratiske samfunds grusomme normer – eller for vred på klasseskellet – til at overveje situationens virkelighed. Den virkelighed inkluderer selvfølgelig også det ubehagelige faktum, som Elisabeths læge deler med hende på mange niveauer, at gennemsnitsalderen for døden for hendes kvindelige forsøgspersoner er 40 år. Og hun ryger cigaretter, skandaløst, måske for at dæmpe sin appetit, måske for at provokere, fordi hun ikke giver et f—.
Det er værd at bemærke, at Franz Josephs overdådige og luftige bakkenbarter er klistret på - udseendet skal vedligeholdes af det mest magtfulde par i Østrig. Det gælder deres lykke som par, som for længst virker død. De har affærer, hun med en smuk hestepasser under en tur til England, han med en sød 18-årig kvinde imponerede over tilstedeværelsen af kejseren. Deres søn, der er på randen af at flytte til Prag til militærskole, tugter sin mor for ikke at overveje hendes stilling; deres pre-teen datter er på skift forgudet og irriteret af sin mor; i palæet er et værelse afspærret, efterladt urørt efter en anden datter døde som baby. Elisabeth besøger ofte et sindssygehospital og deler slik ud til lidende patienter. Hun holder en pause for at rynke på panden trist mod en jamrende kvinde, bundet til en seng og bogstaveligt talt i bur. Hvorfor er Elisabeth her? Af medfølelse? Eller minder hun sig selv om sin skæbne, hvis hun holder op med at gå på stregen? Sandsynligvis begge dele. Hun er kompliceret, denne Elisabeth.
Foto: Everett Collection
Hvilke film vil det minde dig om?: Sidste gang vi nød anakronismer i soundtrack og visuelle cues i et periodestykke, var Sofia Coppolas Marie Antoinette ; sidste gang vi så et portræt af kapital-R Royal kvælning via en tour-de-force hovedoptræden var, da Kristen Stewart spillede prinsesse Diana i Spencer .
Præstation der er værd at se: Kompleksiteten i Krieps' karakteristik er forbløffende – samtidig med at hun forkæler os med den lækkert åndfulde og mangelfulde Elisabeth, bibeholder skuespilleren et lige så lækkert element af mystik i kvinden og fortæller os, at denne kvindes liv har været en uendelig ensom søgen efter definere sig selv. (Dem af os, der så Krieps ind Fantomtråd og Bergman Island bør ikke blive overrasket over noget af dette.)
Mindeværdig dialog: hvilket er længe nok, at en af hendes tjenestepiger forkynder: Hun skræmmer mig så meget.
Sex og hud: Fuldfrontale Krieps; et par akavede sexscener, der fortæller os alle mulige ting om Elisabeth og Franz Josephs forhold, uden en eneste linje i dialogen.
Vores bud: Så hvornår besvimer Elisabeth egentlig, og hvornår besvimer hun? Det får vi nok aldrig at vide. Men det er tydeligt, hvorfor hun foregiver den svaghed: At bevare den ordentlige facade. At have en vis kontrol over nogle dele af hendes liv. Og sandsynligvis fordi det morer hende. Denne kvinde er kognitiv dissonans i menneskelig form, og det giver mening i betragtning af, hvordan hun er splittet mellem den kvinde, hun gerne vil være, og den kvinde, hun føler, hun skal være. Royalty, antyder Kruetzer, er en udsøgt form for tortur, især for kvinder.
Selvom Marie Antoinette 's gonzo stilfuldhed er et touchpoint, Kruetzers tilgang er mere underspillet i sin trods af periode-biopiske normer. Det absorberende og lækkert gådefuldt Korset – titlen er tysk for korset – eksisterer på en urolig mellemvej mellem sørgeligt tragisk og legende, og griber ind på den alt andet end ukendelige hovedperson, mens hun spænder snor mellem konformitet og oprør. Den eneste gang, filmen er almindeligt sagt, er, når Elisabeth siger, at jeg ikke har andet at holde fast i end mig selv. Ellers bliver øjeblikke af glæde (en natlig dukkert med en elsker) og elendighed (så mange uhyggeligt indelukkede måltider med sin mand og et væld af gæster) afdæmpet af fascinerende foruroligende skildringer af giftighed i ægteskabet, varme og kolde interaktioner mellem Elisabeth og hendes børn, og flere tilfælde, hvor hun bare... ikke kan... få... sit korset... stram nok .
Det er tydeligt, at Elisabeth lider af en mægtig depression. Hun torturerer sig selv med det korset, forkæler sig selv med sine heste og elskere. Når hun besøger asylet, føler hun sandsynligvis slægtskab med de tilbageholdne kvinder, men hun indser bestemt også, at frihed for evigt er relativ. Kruetzer og Krieps havde en vision for denne version af kejserinde Elisabeth: en kompliceret offentlig person, der fungerer som et springbræt for en udforskning af kvindelighed og kvindelighed både fortid og nutid – deraf 1800-tallets rammer, der blander sig med det 21. århundredes anakronismer. Filmen fungerer også som en metakommentar til undergenren: Hvis periodestykke-dramaer kan lide Korset udviste lidt mere frimodighed og lidt mindre ortodoksi, ville det være velkomment fremskridt.
Vores opfordring: STREAM DET. Krieps er en af de bedste i branchen, og hun laver Korset en rig, fængslende biopic.
John Serba er freelanceskribent og filmkritiker baseret i Grand Rapids, Michigan.