Der er masser af thrillere på streaming-tv og kabel, der føles som om de med vilje er stumpe. Publikum føler sig narret i disse tilfælde, holdt mere i mørke end deltagerne i historien, blot med det formål at udvide historien over seks eller et hvilket som helst antal episoder serien har. Men andre shows bruger fragmenteret historiefortælling på en meget mere organisk tilsyneladende måde, hvilket er, hvad vi ser med en ny tysk serie på Netflix.
KÆRE BARN: STREAM DET ELLER SKIP DET?
Åbningsskud: En mand tæller skridt ud, mens han går udenfor. Indenfor leger to børn og deres mor.
Hovedessensen: Da manden, der tæller sine skridt, kommer ind i huset - døren er låst udefra - står alle tre personer i kø og præsenterer deres hænder for ham. Både pigen og drengen har rene hænder og fingre. Kvinden ryster af frygt og viser en forbrænding på hånden.
god film på netflix 2021
Senere ser vi kvinden og pigen løbe gennem skoven i natkjoler. Uden for skærmen lyder der et brag; kvinden bliver ramt af en bil, som stikker af. I ambulancen, når pigen ved navn Hannah (Naila Schuberth), siger, at hendes mor hedder Lena (Kim Riedle), stiger morens puls, som af frygt. Hannah fortæller også EMT'erne med tillid til, at hendes mors blodtype er AB-negativ. Lenas søn Christopher (Sammy Schrein) er stadig tilbage i huset.
På hospitalet holder en sygeplejerske øje med Hannah, mens Lena er under operation. Hannah fortæller om alle de mærkelige regler, som hun og hendes mor skal leve efter derhjemme. Under operationen var de blodtypeoplysninger, Hannah gav, forkerte, hvilket satte Lena i fare, plus Lenas tanker, mens hun var i bedøvelse, fik det til at virke som om, det ville være bedre, hvis hun gav slip og hvilede sig fra det mareridt, hun levede. Hun ender med at trække igennem, men mister sin milt i processen.
Aida Kurt (Haley Louise Jones), detektiven, der arbejder på hit-and-run, kommer til hospitalet for at udspørge Lena og Hannah. Da Hannah begynder at tale med en hospitalsterapeut, kommer Aida ind og tror, hun kan få kontakt med pigen. De fleste af Hannahs svar er kryptiske og underlige, og hun beder sygeplejersken om at komme tilbage. Men hun tegner også det mørke og vinduesløse rum, hvor Christopher stadig befinder sig.
I mellemtiden ser Gerd Bühling (Hans Löw), en CID-agent, der blev tildelt sagen om en forsvundet pige ved navn Lena Beck for 13 år siden, nyheder om påkørslen og ringer til Lenas forældre, Matthias og Karin Beck (Justus von Dohnányi, Julika Jenkins). Han tror, at kvinden på hospitalet meget vel kan være deres Lena, men han advarer dem om at vente, indtil han ser på det. Imidlertid ignorerer familien Beck det og kører midt om natten, hvilket forårsager en forstyrrelse på hospitalet, da Lena kommer sig, og Aida prøver at finde ud af, hvad Lena og Hannah løb fra.
Foto: Udlånt af Netflix
Hvilke shows vil det minde dig om? Kære barn (Original titel: Kære barn ) har den uhyggelige faktor af et show som Den manglende .
Vores bud: Baseret på bogen af Romy Hausmann, Kære barn opstiller et scenarie, hvor seeren skal rekonstruere, hvad der skete med Lena og Hannah sammen med Aida og Gerd. Instruktør og forfatter Isabel Kleefeld tilpassede bogen ved at nedbryde historien ved at fremsende perspektiverne fra hver af dens deltagere.
For det meste er det, vi hører i første afsnit, Hannahs syn på deres liv. Og det er så mærkeligt og fragmenteret, det er fascinerende og frustrerende på én gang. Vi aner ikke, hvem denne person, der ikke kun fangede Lena i alle disse år, men tvang hende til at få to børn. Og i betragtning af det faktum, at Hannah er 13, begyndte rædslerne ved Lenas fangenskab, så snart hun blev taget.
Den fragmenterede historiefortælling er et effektivt middel, fordi det tvinger seerne ind i en lignende tilstand som de mennesker, der er i historien og forsøger at finde ud af, hvad der skete. Naila Schuberths præstation som den tidlige Hannah bringer os ind i hendes verden, en verden, hvor hun automatisk præsenterer sine hænder, hver gang en voksen kommer ind i et værelse, og hvor nogle af de mærkelige og skræmmende ting, der foregik, bare var et faktum for hende.
Det, vi ikke er sikre på, er, hvordan Becks og Gerd vil tage højde for. Det er ret tydeligt, at Lena på hospitalet er den Lena Beck, der forsvandt for 13 år siden. Men som den første episode slutter, synes der at være nogen benægtelse fra Becks side af, at deres datter nu er den sårede kvinde i en halvtredive i den hospitalsseng. Det rejser spørgsmålet om, hvad omstændighederne omkring Lenas forsvinden egentlig er. Hvor ung var hun, da hun forsvandt? Og er den mystiske person, der holdt hende indespærret, faktisk den person, der tog hende?
Igen er det spørgsmål, som i nogle shows ser ud til, at de bliver holdt tilbage fra seerne i stedet for at være ægte organisk skabte mysterier. Men i betragtning af den historiefortællingsmetode, der er implementeret her, føles disse mysterier ikke, som om de bevidst bliver holdt tilbage. Vi håber bare, de fører til drejninger i historien, der giver mening i stedet for en flok røde sild.
Sex og hud: Ingen.
Afskedsskud: Efter at Matthias vredt forlader Lenas værelse og hævder, at kvinden der ikke er deres datter, ser Karin Hannah og skriger Lenas navn. Det ser ud til at være umuligt, ikke? Imens hører vi Lena i voice over sige, at hun hører alt, mens hun ligger bevidstløs som en død klump kød. Lena, du ved, hvad han gjorde ved mig.
Sovestjerne: Haley Louise Jones' karakter af Aida Kurt vil sandsynligvis være den person, der sætter alt dette sammen, med Gerds hjælp. Vi ser allerede, at hun er en temmelig effektiv efterforsker, bare ved hvordan hun udspørger Hannah.
Mest pilot-y linje: Sygeplejersken rapporterer til Aida, at Hannah gav sit efternavn som Goliath, som om det var sandt, og tilføjer derefter, at Hannah fortalte hende, at hun netop valgte navnet. Det ser ud til, at der var behov for et andet syn på den linje.
Vores opfordring: STREAM DET. Kære barn præsenterer sit publikum for et forvirrende puslespil og fragmenterede perspektiver, men på en måde, der trækker seerne ind i stedet for at sætte kryds ved dem, hvilket sker sjældnere, end man skulle tro.
Joel Keller ( @joelkeller ) skriver om mad, underholdning, forældreskab og teknologi, men han laver ikke sjov med sig selv: han er en tv-junkie. Hans forfatterskab har optrådt i New York Times, Slate, Salon, RollingStone.com , VanityFair.com , Fast Company og andre steder.