Slumerland (nu på Netflix) tilpasser en gammeldags avistegneserie til det nymodens medie CGI-tilføjet direkte-til-streaming action-eventyrfilm. Nå, 'tilpasser' er et ret løst udtryk - tre gange Hunger Games instruktør Francis Lawrence bruger kerneindbildet i Winsor McKays tidlige 20. århundredes penne-og-blæk eventyrserie som et springbræt til en (suk?) drøvtygging af en lille piges sorg. Lawrence caster Marlow Barkley (tv'er Enlige forældre ) som en kvindelig Nemo, der fortaber sig i vidtstrakte drømmeverdener for at undgå den barske realitet med sin fars død. Jason Momoa spiller også hovedrollen som hendes partner-i-eventyr, og du vil være taknemmelig for hans fjollede tilstedeværelse i en film, der akavet balancerer dystre følelser med stærkt digitalt konstruerede actionsekvenser.
SLUMBERLAND : STREAM DET ELLER SKIP DET?
Hovedessensen: Nemo bor i et fyrtårn med sin far, målmanden, Peter (Kyle Chandler). Hendes mor, der giftede sig med fyrmesteren, døde, da Nemo var barn, så hun og far skal holde hinanden med selskab. Peter fortæller Nemo godnathistorier om hans helt sikkert fiktive vilde fredløse bedrifter med sin kammerat Flip, og mens han taler, manifesterer CGI sig om ham i en overskyet tentakulær sværm. En nat tager han ud i en storm for at hjælpe med at redde fiskere, og Nemo ser ham aldrig igen. Forældreløs kl. 11. Og sidder nu fast i storbyen med sin fremmedgjorte onkel Philip (Chris O'Dowd), som er på vej, måde, waaaayyyyy ind i dørhåndtag. Nej virkelig. Han ejer et firma, der sælger dem. OG låse og skuffetræk. Der er en hel skinnende udstilling af dem i hans sanitære uberørte lejlighed, der ser ud til, at ingen bor der, hvilket ikke er meget af en overdrivelse, når man tænker over det.
Vi kan psykoanalysere onkel Phil senere - og ja, filmen kommer ind i det triste af det hele - vi ved bare, at Nemo er i alvorlige vanskeligheder. Hendes hjerte er knust og tilbage ved fyrtårnet, og på hendes første nat skriver Phil på Google, 'hvordan man opdrager et barn.' Oven i købet skal hun i skole, hvor en smilende rådgiver (India de Beaufort) vil have dem begge til at tale om deres følelser, og hvem fanden vil gøre at ? Nemo vil meget hellere springe alt det over og gå i seng, yay, hvor bliver hun en viking! Nå, ikke helt – hun befinder sig i en meget klar surrealistisk fantasiverden, hvor hendes indelukkede gris, Pig, er i live og fnyser, og hendes fars gamle årgang Flip (Momoa) også lever og fnyser, ramler vildt rundt og forsigtigt kritiserer hende for ikke at finde på et mere kreativt navn til Pig.
Nu om Flip: Han er en selskabelig slags, omkring 11 fod høj med vædderhorn, spidse tænder, lodne fødder, stribede bukser og en velbehag, der fortæller os, at han ikke er ligeglad med dørhåndtag. Han er lige hvad Nemo har brug for. Og hun er også lige hvad han har brug for, da han hævder, at hendes pops havde et kort, der ville give ham mulighed for at hoppe fra drøm til drøm for at drømme ligesom Morpheus, Oneiomanceren, Sandman selv, og det er ærgerligt, at dette ikke er en crossover ind i en anden, bedre Netflix-ejendom (en, der også var baseret på tegneserier påvirket af McKays arbejde, så parallellen holder, lover). Flip vil have et kort, som Nemos far havde, og hun finder det og forhandler det for Flips hjælp til at finde sin far i drømmeverdenen. Hun vil bare se manden igen. Problemet er, at deres drømmehoppende eskapader tiltrækker opmærksomheden fra en drømmebetjent (Weruche Opia), som gerne vil se den seriel ballademager Flip kastet i lyden. Det, og den overskyede tentakulære CGI-sværm bliver ved med at dukke op for at skræmme alle som en form for, jeg ved ikke, manifestation af en metafor. Måske skulle Freud få en historiekredit her.
Hvilke film vil det minde dig om?: Begyndelse sammenligninger er uundgåelige, så kryds det med et teknisk imponerende, men ellers rimeligt til middel familievenligt eventyr, som du ved, du har set, men knap husker – som f.eks. BFG eller Zathura eller noget – og du er i Slumberland boldbane.
Præstation der er værd at se: Sjovt, hvordan Barkley undslipper forhastethed for autenticitet, og Momoa er en livlig klovn, og O'Dowd slår sine seriøse toner perfekt og holder sig en skygge eller to væk fra John C. Reillys fuldstændige tofsdom, og selv de Beaufort får mest muligt ud af hende to scener som filmens mest fornuftige karakter, og intet af dette tankevækkende skuespillerværk stivner til en mindeværdig fortælling.
Mindeværdig dialog: 'Jeg er lidt ude af døren.' - Nemo taler bogstaveligt for sig selv og metaforisk for dem af os, der ser denne film
Sex og hud: Ingen.
Vores bud: Lawrence laver noget interessant arbejde her – der er en scene, hvor Nemo og Flip følger nonsens logik mellem drømmene og undslipper en højhastighedsbiljagt gennem handskerummet i en lille drengs drøm og dukker våde ud af en toilettank i en fancy herre. værelse i drømmen om en intetanende herre, der pripper i spejlet. Skal vi læse ind i den psykoanalytiske gengivelse af filmens varierede underbevidsthed, eller opkalde den som prangende, dyr filmproduktion for dens egen skyld? På jagt efter dybere mening i dette landskab af det fantasifulde sind – som vi fandt og opdagede i en mere gennemtænkt film som På vrangen – virker som et fjols.
Slumberland er nogle gange imponerende i sin visuelle ambition og scenografi, men den føles kynisk og retningsløs, som, hej, det er en børnefilm, så hvorfor kan vi ikke slippe afsted med at tage nogle af de søde, søde Netflix-penge og smide en masse sammen af ting og ikke rigtig bekymrer sig om, om det er særligt engagerende eller sammenhængende? Filmen har sine øjeblikke - O'Dowd leverer linjen, 'Prøv at montere et metrisk dørhåndtag på et standard våbenskjold - du har brug for et julemirakel'; eller Momoas skæve, puckish, punkishness, en rød tråd af løs-nød underholdning; eller den gennemgående linie af onkel Phils velmenende, men skinkede forsøg på at komme i forbindelse med sin niece; eller Gris, som er sød og sjov og sød. Der er noget tematisk foder her, der adresserer et barns sorg og følelsesmæssige isolation, og Nemos alt for realistiske forsøg på at undslippe barske realiteter ved at sove hendes liv væk. Men det varer alt for længe (to timer!) og slider os op, og al dens for meget kommer aldrig rigtig sammen.
Vores opfordring: SPRING DET OVER. Slumberland er ikke en snooze, og den er heller ikke uden beundringsværdige kvaliteter. Men det bruger for meget tid på at hengive sig til grænseløst visuelt skuespil og er i sidste ende en teknisk øvelse, der ikke gør den nødvendige flid for sine karakterer og deres følelser.
John Serba er freelanceskribent og filmkritiker baseret i Grand Rapids, Michigan. Læs mere om hans arbejde på johnserbaatlarge.com .