Støj (nu på Netflix) dramatiserer en kvindes udmattende prøvelse i kølvandet på hendes datters sandsynlige kidnapning. Veteranfilmskaberen Natalia Beristain er medforfatter og instruerer filmen, den fiktive pendant til hendes dokumentar fra 2019 Vi , om endemisk kvindedrab i Mexico. Støj (Spansk titel: støj ) er et gribende, kunstfærdigt udtænkt, fremragende opført drama om et virkeligt problem, der spænder over sociale, personlige og politiske veje; filmen risikerer at fare vild blandt Netflix’ vedvarende indholdsangreb, så her er en bøn om ikke at lade det ske.
STØJ : STREAM DET ELLER SKIP DET?
Hovedessensen: Vi møder Julia (Julieta Egurrola) i ekstremt nærbillede. Hun har et udtryksfuldt, men træt ansigt. For ni måneder siden forsvandt hendes 25-årige datter Gertrudis. Gers liv var lige begyndt. Hun var på ferie med venner; hun var der det ene øjeblik, væk det næste. Forståeligt nok satte det Julia i en hale. Interaktioner med myndigheder bidrager kun til mareridtet. Hun og Gers far Arturo (Arturo Beristain) ankommer til politistationen for potentielt at identificere Gers lig, men der er en vis forvirring - liget har ikke en underarmstatovering, som Ger har. Den associerede, der beskæftiger sig med dem, er uhøflig og uopmærksom. De møder den nye, tredje anklager i sagen, som virker distraheret, overanstrengt eller lidenskabsløs.
Derhjemme indrømmer Arturo: Han ville ønske, at liget var Gers. Det gjorde de i hvert fald ved godt . De er fængslet i uvishedens limbo. Julia får en tatovering ligesom Gers. Hun deltager i en støttegruppe, hvis medlemmer sidder i en cirkel og deler deres følelser og broderer hyldester til deres forsvundne familiemedlemmer. Nogle gange stirrer hun ind i spejlet, som om hun søger efter noget. En gang går hun forbi et spejl på gaden og vinklen på skuddet og vinklen på spejlet får det til at se ud som om hun bare forsvinder.
Det, der skete med Ger, er chokerende almindeligt i Mexico. Unge kvinder bliver kidnappet og enten handlet eller dræbt af tilknyttede narkokarteller, og politiet og regeringen er enten korrupte, uduelige, ligeglade, underfinansierede, vende det blinde øje til eller en kombination heraf. Det sker så ofte, at unge kvinder samles på gaden i protest. Julia ser på, mens de råber og løber og dækker pladsen med protestkunst. Hun slår sin vape-patron, og en ung, venlig demonstrant spørger, om hun vil dele. Hun gør.
I støttegruppen møder Julia Abril (Teresa Ruiz, Fader Stu ), en journalist, der skriver om kidnapningsepidemien. Abril tager hende med til en advokat, som måske kan hjælpe dem med at finde Ger. De får et spor og tager en langrendsbus til en politistation; de beder om at se lighuset, og det må de gerne, bortset fra at det har været ødelagt i flere måneder. En betjent tager dem til en sættevogn, der er parkeret under en overkørsel. Det er et stablet køjehus fyldt med kroppe. Julia går ind og gakker. Bagefter står hun ved en hæveautomat og kan lugte døden på sit tøj. Hun hæver en bunke kontanter og rækker den til betjenten, som siger, hej, du fandt hende i hvert fald ikke. Dernæst ser vi Julia midt i et surrealistisk mareridt: Hun er udenfor, i solen, ved foden af en bakke, og hun åbner munden for at skrige, og intet kommer ud, kun stilhed.
Hvilke film vil det minde dig om?: Nuancer af Fortabte piger og Fanger her; der er også øjeblikke, hvor Støj afspejler intensiteten, umiddelbarheden og tematisk relevansen af 2022's bedste film, Athena .
Præstation der er værd at se: Egurrola udtrykker intuitivt følelser af sorg, fortvivlelse, frustration og forvirring uden at ty til hysteri eller storslåede Oscar-klip-ouverture.
Mindeværdig dialog: I samarbejde med en frivillig gruppe mennesker, der leder efter deres mistede kære, støder Julia ind i sin anklager:
Rodriguez: Hvad laver du her?
Julia: At udføre en andens arbejde.
Sex og hud: Kort kvindelig topløshed.
se fodbold torsdag aften gratis
Vores bud: Julias rejse finder hende på bordeller og krisecentre, hvor hun går gennem marker med eftersøgningsselskaber, klatrer ned i forladte bunkers for at opdage tøjrester og forkullede rester af kvinder, der blev myrdet, dumpet og brændt. Hun finder en anden familie blandt de mange, mange mennesker, der søger efter svar på de samme spørgsmål, som plager hende; de opfordrer hende til at slutte sig til dem, mens de lytter til musik og dans, et øjeblik med nødvendig lethed, mens efterforskere i nærheden lægger brændte knogler og personlige effekter ud til undersøgelse. I en anden scene går hun ned ad en mørk gade om natten og fornemmer en trussel fra en nærliggende lastbil, og om det er en intimiderende tilstedeværelse - måske ansporet af Abrils virale rapportering om Julias søgen - eller bare en forbipasserende er efterladt uafklaret.
Instruktøren Beristain balancerer omhyggeligt Støj 's kontekstuelle og følelsesmæssige foder, der finpudser et stærkt portræt af systemisk korruption, moralsk råddenskab og de magtesløses kvaler. En af nøglerne til filmens absorberende og kraftfulde drama er Egurrolas præstation, som eksisterer i det æteriske rum mellem Julias ønske om at lukke og et behov for at gøre noget udover at svælge i sin sorg, noget konstruktivt, noget i et fællesskab i stedet for isolation. Julia gør sit bedste for at holde fast i håbet på trods af den bedøvende kedelighed af hendes smerte, selvom hendes rejse nogle gange er forbløffende rystende; det fører til en medrivende sidste sekvens, en bizar og rædselsvækkende drømmeri udført med betydelig teknisk præcision af Beristain. Det er et visuelt arresterende øjeblik, men følelsesmæssigt er det frustrerende tvetydigt. Det er også alt for passende.
Vores opfordring: STREAM DET. Hvis Beristains mål er at rive vores hjerter ud, så overvej det som gjort.
John Serba er freelanceskribent og filmkritiker baseret i Grand Rapids, Michigan. Læs mere om hans arbejde på johnserbaatlarge.com .