På en måde er dette Station elleve sin oprindelseshistorie. Ikke oprindelsen af influenzaen, der udsletter menneskeheden, og heller ikke oprindelsen af nogen af de karakterer, vi er kommet til at bekymre os om i seriens to foregående afsnit. Nej, dette er oprindelsen til Station elleve sig selv - den grafiske roman, der giver serien sin titel. I dette afsnit (Hurricane) tilbringer vi tid med bogens skaber, tegneserieskaber og logistikekspert Miranda Carroll (Danielle Deadwyler), mens hun navigerer i livet, kærligheden, kunsten og døden – de fire store af alle menneskelige bestræbelser, vil jeg sige . Skrevet af Shannon Houston og instrueret af Hiro Murai, er episoden, der resulterer, et mindre mesterværk.
Helt fremme skal vi erkende, at det også er en markant pause fra de to foregående afsnit. Jeevan, Kirsten, Frank, The Travelling Symphony - de er ingen steder at finde, eller i Kirstens tilfælde er de kun en cameo-optræden. Den her handler om Miranda, kvinden, der leverede en kopi af Station elleve til skuespilleren Arthur Leander i premieren. Det var hendes bog, som det viser sig - en bog, som både hun og Arthur siger, på forskellige tidspunkter, meget vel kan have ødelagt deres liv.
Hvorfor? Det er kompliceret, som menneskelige forbindelser plejer at være. Miranda er blot en logistikekspert med en kunstnerisk hobby, da hun bliver hentet på en spisestue af Arthur, en karismatisk filmstjerne, der gemmer sig i det relativt paparazzi-fri miljø i Chicago. Han ser hendes tegning på en spisestue, han sætter sig ihærdigt ind i hendes liv og tilbyder at købe en af hendes tegninger til en overpris, så han har en fødselsdagsgave at give til sin ven Clark (David Wilmot), en anden karakter, der kort optrådte i premiere. Han inviterer hende til festen; hun afslår, giver sig så og følger ham ind.
Et helt forhold følger - og det mærkelige er, at det er Miranda, mere end den bonafide berømthed Arthur, der ser ud til at være gift med sit arbejde. Hun fortsætter med at forfølge både sin logistikoptræden og sin kunstneriske sidelinje og arbejder på den globale forsyningskæde (nu der er en sætning til at sende rystelser ned ad enhver overlevende fra 2021's rygrad) om dagen, skrive og tegne om natten. Hun navigerer også efter kravene i sit spirende forhold til Arthur, som hun bor sammen med, selvom hun til hans ærgrelse tilbringer det meste af sin tid isoleret i hans poolhus og arbejder på sine to kald.
Alt bliver katastrofalt ved et middagsselskab, der involverer Arthur, Clark (sidebemærkning: Emily St. John Mandels originale roman, som serien er baseret på, vandt Arthur C. Clarke Award i 2015. Tilfældighed? Jeg aner ikke), og flere af deres high-rolling venner, herunder hans glamourøse medspiller Elizabeth (Caitlin FitzGerald). Da Elizabeth bruger et kælenavn til Arthur og afslører, at han viste hende Mirandas arbejde i gang, citerer Miranda en af hans forfærdeligt tilsyneladende blockbuster-film - Brænd enhver parasit-morsnup levende - dumper sit glas rødvin og boltrer sig. Efter at have modtaget bekræftelse på Arthur og Elizabeths affære fra hans gamle Rosencrantz & Guildenstern-skuespillerkammerat Clark, pakker hun sammen og går, men ikke før hun sætter poolhuset og siderne i hendes grafiske roman i brand.
Hvilket bringer os til det punkt, vi nåede frem til i premieren, da en dengang uidentificerbare Miranda leverede en kopi af en fuldt gentegnet Station elleve til Arthur som ung Kirsten arbejdede på en malebog i sit omklædningsrum. Det er her, vi lærer, at hun helt sikkert lavede mere end én kopi, hvilket kunne forklare, hvordan en anden karakter har citeret en bog, som kun Kirsten troede, hun havde adgang til. (En anden sidebemærkning: En af tegneseriens linjer, Survival is insufficient, er udsmykket på en af Traveling Symphonys hestetrukne køretøjer.)
Men i sidste ende afslår Miranda Arthurs invitation til at se hans produktion af Kong Lear og rejser til Malaysia på forretningsrejse. Mens hun er der, begynder verdens undergang. Hun får et opkald fra Clark om, at Arthur er død, og hun besvimer med det samme og taber nøglerne til sin eneste måde at flygte fra fastlandet på. Hun vender tilbage til arbejdet og udøser sit hjerte til sine potentielle kunder som en Don Draper i sensæsonen fra Mad Men , og forsegler derefter hendes hotelværelse med gaffatape, der hjælpsomt stilles til rådighed af receptionen. Så banker det på døren, og hvem skal det være end rummanden fra premieren, og hendes egen grafiske roman. Slutningen.
På dette tidspunkt Station elleve er rig nok til, at det næsten er for let til, at gribende, spidse detaljer kan gå tabt i blandingen. Tag karakteren af Leon (Chike Johnson), Mirandas chef, som et eksempel. Da vi første gang møder ham, virker han som en spøgemekanisme lige ud af Kontoret , ved at bruge en blyant og kuglepen til at illustrere, hvordan logistik er en rejse gennem rumtiden eller sådan noget lort. I slutningen af episoden viser han sig dog – med hans tilstedeværelse henvist til en stemme i den anden ende af telefonen – at være både opfindsom og voldsomt dedikeret til Mirandas overlevelse af den fremadstormende influenza-pandemi. Han sender hende de oplysninger og genstande, hun skal bruge for at undslippe det malaysiske fastland for et fragtskib, der vil holde hende sikkert på havet i over et år. Selvom han hoster, et tegn på hans egen forestående død, er han taknemmelig for at høre Mirandas løgn om, at hun nåede frem til fragtskibet og er i sikkerhed.
Jim, Mirandas kollega, er et andet eksempel. Den tårnhøje og ranglede ramme af Veep Skuespilleren Tim Simons gør fyren til en gående punchline, en gangly hagl-mand-velmødet type, hvis reaktion på nyheder om verdens undergang er 18 hullers golf. Men hans entusiasme efter at have modtaget beskeden om, at deres aflyste pitch-møde er tilbage – deres potentielle klients hydrofoil skød ud midt i hans flugtforsøg – maskerer en dybtliggende frygt.
Vi skal alle dø, ikke? siger han til Miranda.
Det tror jeg, Jim. Jeg er ked af det, svarer hun. Et par øjeblikke senere faldt hans golfudstyr til gulvet, de krammede, en clinch gjorde akavet af den involverede højdeforskel, men ikke mindre en rørende visning af menneskelig forbindelse for det.
Jeg er så bange, siger han til hende.
Jeg er også bange, Jim, svarer hun. Her, nu, i slutningen af 2021, er der en mere relaterbar følelse at finde?
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) skriver om TV for Rullende sten , Grib , New York Times , og hvor som helst, der vil have ham , virkelig. Han og hans familie bor på Long Island.
hvordan man ser aew fuldt gear