Baggrundsbelyst og med baggrund i en olieboretårn, der pumper tankeløst på en lummer midnat i Texas, engagerer et ungt par sig i en handling af sangvinsk, kødelig fællesskab: Den smukke, lovestoned cowboy Caleb (Adrian Pasdar), på knæ i hardpack-leret, drikker fra en vene lissome Mae (Jenny Wright) har åbnet sig i sit eget håndled. Scoret af et dunkende Tangerine Dream-nummer, er øjeblikket elsker døden i en storslået, Wagnersk forstand: fællesskabshandlingen gjort metaforisk som en kærlighedshandling og bogstaveliggjort i forbruget af de døde i jagten på evigt liv. Det er evangelium, kan jeg få et halleluja?
Mae er en vampyr - den yngste i bogstavelig forstand, men kun den næstyngste i udseende af en flok nomadiske vampyrer på vej gennem syden i en ombygget Winnebego, dens vinduer dækket af stanniol for at besejre solens nekrotiserende lys. Hun fortæller Caleb tidligt i deres første nats modvillige frieri, om han ser en bestemt stjerne, og om han ved, at hun stadig vil være i live, når lyset fra den, der forlader det i det øjeblik, ankommer til Jorden om et par årtusinder. Caleb forstår ikke poesi nok til at forstå, at hun ikke reciterer nogen. Tæt på Mørke , Kathryn Bigelows anden film, er en elegi for subsistens, afhængighed, sygdom, rodløshed og fortvivlelse på ydersiden af et Amerika, der ikke vil tolerere nogen af disse synder.
kan jeg se porno på roku
Bigelow og medforfatter Eric Reds vampyrer er selvfølgelig rovdyr, men i stedet for rådnende aristokrater fra en mislykket europæisk stat, inkluderer deres medlemmer også:
- JESSE HOOKER: Et griset eksemplar, der kæmpede for den forkerte side af borgerkrigen (Lance Henriksen)
- HOMER: Et monster fanget i et barns krop (Joshua John Miller)
- DIAMONDBACK: Hun vendte egoistisk til Homer, fordi hun ville have nogen til at putte i en evighed (Jenette Goldstein)
- NORD: En psykopat, der ligesom kommer afsted med hele død og ødelæggelse vampyr-ting (Bill Paxton)
De er en familie på den måde, som familier nogle gange er konstrueret af afskedigede, der finder et formål i komforten for de tilsvarende fortabte. Men der er altid flere cast-offs. Mae blev vendt, fordi Homer var ensom, men hvor gammel han end er indeni på ydersiden, er Homers bare en snotnæset lille møgunge. Mae er mere interesseret i Caleb. Caleb er smuk. Hun ser ham se hende uden for et isbod i et af de forpustede øjeblikke på en stille nat, hvor man stadig er ung, men bare knap og hænger ud med sine venner, og opfører sig hårde for hinanden. En af hans venner ser hende først og siger, at han må drømme. Caleb fortæller ham, at han kan fortsætte med at drømme og går på arbejde. Fordi Caleb selv bare er et barn, er det bedste, han kan finde på at gøre, at tage hende med for at møde sin hest, men hans hest kan selvfølgelig ikke lide Mae så meget. Det næstbedste, han kan komme i tanke om, er at nægte at tage Mae med hjem, før hun giver ham et kys. For hans overtrædelse giver hun ham en bid.
Tæt på Mørke er en af nøglefilmene i min udvikling under en afgørende sommer i mit liv: 1989. Jeg var seksten. Det var selvfølgelig udkommet i 1987, men VHS lavede film til fort/da fetish-objekter. Jeg så det på en loop med Miracle Mile og Lyng : en trio af billeder, jeg ser nu, og som dannede noget i retning af en plan eller skelet for den måde, jeg håndterer følelser af ensomhed, selvforagt og løsrivelse på. De tændte en sti, der gjorde verbal gymnastik til hip, læder og selskab med særlinge til reglen, og faldt i indflydelse til storslåede romantiske forestillinger til forudsætningen for et dramatisk levet liv. Slutningen på søgen efter konsekvens og engagement. Jeg må have set Tæt på Mørke hundrede gange det år - i det mindste spillede den eller en af dens søstre altid i tredobbelte sløjfer i baggrunden.
Foto: HBO Films
Jeg har set det et par dusin gange siden på flere formater, inklusive én gang i en privat screening af et forringet og dyrebart 35 mm print. Da jeg fandt en gammel jukeboks på Craigslist og restaurerede den, gjorde jeg et punkt for at indlæse den med numrene, der blev spillet under den centrale honkytonk-slagtning i filmen: John Parrs Naughty Naughty, The Cramps ikoniske cover af Fever, George Straits The Cowboy Rides Away . Jeg har aldrig overvejet, hvor usandsynligt denne opstilling var for en juke i den slags joint, hvor banden løber oprør gennem en servitrice, en bartender (kaldet Mr. Pigknuckle) og et par ulykkelige poolspillere – og jeg har aldrig været i stand til at finde Jools Hollands Morsekode på 45 (blev det nogensinde trykket?) – samtidig med at jeg fandt køreplanen for mit indre liv i 1989, fandt jeg også gennem film som denne og Sig noget , måderne, hvorpå musik kunne sige de ting, jeg ikke kunne sige - og vejene tilbage gennem at skrive om musik, hvor jeg endelig kunne udtrykke præcis, hvad der var galt med mig.
snl kold åben 17. dec
Banden er ikke glad for, at Mae har vendt Caleb i stedet for at spise ham. En ekstra mund at fodre er en byrde for alle dem, der, lige så bevæbnede og ondskabsfulde som de er, er hånd-til-mund og optaget af opdagelse og ødelæggelse i en verden, hvor chipsene afgjort stables mod dem. Grunden til, at der ikke er mange vampyrwesterns, er indlysende. Men Caleb vil ikke fuldt ud være en af dem, før han tager et offer - dette at suge af Mae er et stop, nu hvor han ikke længere kan spise fast føde. Da Caleb forsøger at løbe hjem for at samle billet nok til en bustur tilbage over den flade Texas-flade, spørger en civilklædt politimand (Troy Evans) Caleb, hvad det er for en junkie han er – undrer sig endelig over, om han er syg og betaler for resten af billetprisen selv. 1987 er hjertet af AIDS-epidemien og højdepunktet af Nancy Reagans Just Say No War on Drugs i USA – jeg tror, det ikke er tilfældigt dette og David Cronenbergs Fluen (1986) optræder inden for et år efter hinanden. Gyserfilm var altid bedst, og først og fremmest på den dystre pligt at fortælle, hvad et samfund er mest bange for. Han forsøger nu at løbe tilbage til sine fangevogtere, før solen står op - et spejl af Maes flugt i starten af filmen efter Calebs mislykkede forførelse/vellykkede overgreb på hende. Han kommer til at opleve den frygt, han havde givet hende nu. Og så fodrer Mae ham. Der er tekst her om, hvordan en kvindelig filmskaber adresserer et forhold, der er begyndt i bedrag og misbrug og fortsætter i farlig medafhængighed. Alle disse mennesker er fortabt. Ingen er deres bedste jeg, når de er bange og alene.
Tæt på Mørke er en banebrydende, indbegrebet film fra 1980'erne, der brænder af stil og lyser af tidens paranoia og undergang. Filmene fra det foregående årti bar deres nihilisme på ærmerne; filmene fra 80'erne rummer det i kæmpe action-ekstravaganzaer, hvor krige i junglen udkæmpes mod usynlige fjender for at gå tabt igen; en bys privatiserede politikorps bliver absurd-militariseret umenneskelig nekromanti; tidsrejser er gjort muligt for at finde ud af, at din far er en pervers, din mor er en succubus, og den fyr, der voksede din bil, forsøgte at voldtage hende den ene gang ved bal. Eller det er Tæt på Mørke , et udsnit af Americana befolket af et arresteret galleri af de uønskede og forladte, Larping tabte og devaluerede kulturelle øjeblikke som Konføderationen, rockstjernedrømmen, løgnen om en kernefamilie i den post-nukleare tidsalder.
Tæt på Mørke er ikke fantastisk, fordi det handler om oprørere i krig med et organiserende princip; Det er en mesterværk af, hvordan fetichiseringen af oprørere i amerikansk kultur fører til, at disse patetiske ghouls dør af sig selv i dødvande, kun de spøger længere. Og så brænder de det hele ned på grund af deres sløve, ustyrede, umådeholdne raseri. Det sidste vi ser af Jessie og Diamondback er, at de accepterer deres skæbne og griber flammende hænder som dødsdømte Harry og Julie i slutningen af Miracle Mile , eller morderen Veronica tænder en ciggy foran sin ødelagte high school-digel i Lyng . Vi overgav os til glemslen i 80'erne. Som cambodjanerne beskrevet i samme års Spalding Grey-film Svømning til Cambodja , vinkede til amerikanerne og overgav dem til deres død. Farvel. Farvel. Tæt på Mørke er et essay om vores deprimerede nationale ungdomsår, vores fortsatte dårskab, vores operatiske måde oplyst til majestætisk tragedie, hvor vi kommer til at leve rock and roll-drømmen om at dø ung, men hvad hjælper det, når man ikke kan efterlade et smukt lig?
Walter Chaw er senior filmkritiker for filmfreakcentral.net . Hans bog om Walter Hills film, med introduktion af James Ellroy, udkommer i 2020. Hans monografi for filmen MIRACLE MILE fra 1988 er tilgængelig nu.