Netflix-film GOUT er det seneste drama fra den franske filmskaber Maiwenn, måske bedst kendt for at skrive og instruere 2011 Politi , der vandt Cannes-juryprisen og fik 13 Cesar Awards-nomineringer. Hun instruerer, co-skriver og spiller i den nye film, som er historien om en middelaldrende kvinde besat af at grave i hendes familiehistorie. Det er en naturalistisk film, fordybende og selvoverbærende; lad os nu se, hvilke af disse elementer der hersker.
GOUT : STREAM DET ELLER SKIP DET?
The Gist: Neige (Maiwenn) og hendes familie samles omkring et bord for at fejre sin bedstefar, Emir (Omar Marwan), syg med Alzheimers sygdom. Han taler ikke og bærer et kedeligt glad, ledigt udtryk. Søskende, tanter, onkler, mødre og fædre, børnebørn og oldebørn krammer ham, kysser ham, æret ham. Neige præsenterer ham for en bog, hun bestilte, hvor han sammenfattede sin historie - han emigrerede fra Algeriet til Paris i 1960'erne - og familiebilleder i et dejligt bind. Disse mennesker har en tendens til at skænke og skændes, og der er ikke en lille mængde ulemper mellem Neige og hendes mor Caroline (Fanny Ardant), men Emir er deres fælles, det familiære knudepunkt. De er sammen, og Neige er måske Emirs mest elskede slægtning.
Neiges 20-årige søn Kevin (Dylan Robert) bryder reglerne på plejehjemmet og overnatter hos sin oldefar - og tilfældigvis er til stede, når den gamle mand stille går forbi i sin stol. Familiens sorg er uhåndterlig. De bliver ved kroppens side, indtil coroner ankommer, og sygeplejerskerne undtager dem undtagen; Neige fjerner lagnerne fra sengen for at beholde og beder om at få sin bedstefars pyjamas. Alle mødes for at sortere begravelsesdetaljerne, og de kæmper næsten endeløst over træet og foringen af kisten, hvor han bliver kremeret. Emir fordømte religion, men var også en del af den muslimske kultur, så de hæver deres stemme aggressivt i kamp om, hvorvidt gudstjenesten skal være i en moske. Mod sin mors ønsker ønsker Neige at læse en erindring skrevet af forfatteren af familiebåndet; når Neige tager podiet, skubber Caroline hende groft fra scenen.
Med asken i hendes besiddelse manifesterer Neiges sorg sig i en altomfattende optagelse af hendes familierødder. Hun læser og læser og læser og ser dokumentarfilm og svaber hendes kind og sender cellerne til en onlinetjeneste, så hun kan lære mere om hendes herkomst. Hun er også holdt op med at spise. Hendes mangeårige ven Francois (Louis Garrel) er hendes livline, en jordet og sund tilstedeværelse, der defleterer hendes stress med en allestedsnærværende sans for humor. Det er meget nødvendigt, fordi hendes mor er langt fra stabil, hendes yngre søster (Marine Vacth) sprang begravelsen over, og hendes mest fremmede far (Alain Francon) er nedladende og ikke-støttende. Neiges søgen efter at finde ud af, hvem hun er, er ikke let, og svaret er muligvis ikke helt tilfredsstillende.
Foto: Netflix
Hvilke film minder det dig om ?: Maiwenn har et stærkt greb om det klassiske Cassavetes rod - det bølgende LIV af flere karakterer, der chatter, argumenterer og råber ved siden af, gennem og over hinanden. (Min fave Cassavetes-film, for hvad det er værd: Ægtemænd og En kvinde under indflydelse .)
Performance værd at se: Garrel er filmens meget tiltrængte publikumsproxy, en sund og stabil person, der ser på familien med objektivitet og ikke kun giver komisk lindring, men fornuftens stemme. (Ikke at det at være rimeligt gør meget godt med dette besætning.)
Mindeværdig dialog: Francois skærer lidt igennem Neiges stress ved at beskrive, hvordan en begravelse, han deltog i, var så dejlig og vidunderlig: Jeg siger dig, det fik dig virkelig til at dø.
Køn og hud: Ingen.
Vores tag: Uden at Emir giver sit tyngdepunkt, drejer Neiges familiedynamik til volatilitet. Argumentet over indstillingen til begravelsen er filmens stærkeste scene. Familiemedlemmerne skændes og skændes og skændes, og den konstante udfordring af hinanden kan være ødelæggende, eller det kan være konstruktivt. Det er svært at fortælle. Hvem var Emir, præcis? Er han hvor han kom fra? Er han den, han var, da hans børn var små? Er han den, han var, da han døde, svag og psykologisk fjernet fra verden? Hvert familiemedlem havde et andet forhold til ham, ser det ud til. Vi respekterer, hvor han kom fra, er Neiges argument. Hendes fætter svarer: Nej, vi respekterer, hvor vi er.
Underteksten i disse interaktioner er fascinerende, metoden er fordybende, og hvis den undertiden føles mere kaotisk end det virkelige liv, er den ikke desto mindre overbevisende, et meget effektivt ægteskab mellem retning og forestillinger. I sammenhæng med så mange forskellige identiteter er det let at se, hvorfor Neige ønsker at undersøge sin identitet så dybt. Folk ændrer sig, personligheder udvikler sig. Nogle gange føler vi os så frygteligt tabt.
Maiwenns beslutning om at understrege sin hovedpersones indre liv over overfladiske forhold er dog nysgerrig. Vi får aldrig rigtig et komplet billede af Neige, som kæmper med sin mor, forsøger forgæves at få forbindelse med sin far og er ved og igen med sin søster, som Neige kommer til at forstå, foretrak at sørge alene i stedet for at deltage i familien kampe. Har Neige et job? Hvorfor forsvinder hendes tre sønner fra sidste halvdel af filmen? Hvad er hendes lidenskaber? Alt falder væk, forståeligt nok, antager jeg i kølvandet på hendes forfædres søgen, men som GOUT Hovedperson, hun er ufuldstændig. Jeg er ikke sikker på, hvad der kan uddybe vores empati for karakteren uden for faktisk at være Maiwenn.
Vores opkald: STRØM DET. Der er nok fremtrædende og tankevækkende drama i GOUT at anbefale det på trods af dets mangler.
Skal du streame eller springe over det franske drama #GOUT på @Netflix ? #SIOSI
- Afgør (@) 29. december 2020
John Serba er en freelance forfatter og filmkritiker med base i Grand Rapids, Michigan. Læs mere om hans arbejde på johnserbaatlarge.com eller følg ham på Twitter: @johnserba .