Sagde jeg engang Amerikanerne er et fantastisk show for ansigter . Jeg går nu et skridt videre: Amerikanerne er det største show for ansigter. Siden showets tredje sæson i det mindste, da det permanent bremsede klippet af dets kapers og blev en af de mest drøvtyggende thrillere nogensinde, har det stole på lange strækninger af stilhed, på nærbilleder holdt på ansigter som om skuespiller og kamera var i en stirrende konkurrence, hvor kun et blik i øjnene eller et sno i kinden eller en stramning eller løsnelse af læberne kan formidle, hvad der virkelig sker, og hvad de mennesker, det sker, synes om det. Det eneste show, der overgår Amerikanerne i denne henseende er den tredje sæson af Twin Peaks , som blandt sine mange andre attributter studerer tektonikken i ansigter med geologisk tålmodighed. Ikke tilfældigt Twin Peaks er også sidste gang jeg kan huske, at et show fik mig til at føle mig så kvalm så længe som denne uges episode af Amerikanerne gjorde.
der vandt mandag aften fodbold i aften
Skrevet af Joshua Brand og instrueret med seriestandard tilbageholdenhed af Sylvain White, leverede The Summit en konstant spænding af stød til historien og belyste dens fredsskabende titel. Alligevel var det mindre bekymret med disse detonationer end med deres indvirkning spredt over ansigterne på de involverede tegn.
Her er Elizabeth Jennings, der reagerer på Philip's åbenbaring uden for venstre felt, at han har spioneret på hende for en rivaliserende efterretningsfraktion til den, hun arbejder for derhjemme.
Keri Russell har et niveau af kontrol over sit eget ansigt, der er ting af snigmorderes ordener i Game of Thrones eller den Klit romaner. Normalt indebærer dette at stramme hendes læber og huden på hendes pande, som om de bliver sammenstødt i en rictus af retfærdig harme og raseri. Derimod skal du se, hvordan hendes øjne breder sig i stedet for at indsnævres her, hvordan hendes mund går let slap. Dette er en af de første gange, jeg kan huske at have set hende dette ked af det , i modsætning til vrede eller i voldsom benægtelse. Hun vender tilbage til at danne sig hurtigt nok, men det var absolut chokerende i hvor nøgen den gøre ondt af dette forræderi spillet på hendes ansigt.
Her er Erica Haskard, fastlåst i en morfininduceret levende død fra et mislykket nådedræbende forsøg fra sin mand, da Elizabeth indsætter penslen, hun vil bruge til at kneble og kvæle hende ihjel i sit eget opkast.
Ironisk nok kommer vores første tegn på, at Elizabeths forpligtelse over for sagen - eller i det mindste til de ordrer, hun modtager, som siges at være for sagen -, er fravigende fra hendes totale, åbenlyst personligt smertefulde forpligtelse til endelig at acceptere parrets længe udtrykte ønsker og hjælper Erica med at dø. Ikke med værdighed, nej; tiden for det gik, da Elizabeth først fodrede dem med misinformation om morfin for at forhindre dem i at aflive Erica uger tidligere. Men det kys, Elizabeth giver på kvindens pande, før hun bruger et smertefuldt minut eller to, der fysisk tvinger sine luftveje lukket, mens hun kvæles og kæmper vildt og refleksivt for at være fri, viser at hun endelig har denne kvindes bedste interesser. Hun giver hende den gave, hun er bedst i stand til at give.
Her er Stan Beeman, der stirrer på et sæt ansigter fra politiskitser af de mistænkte sovjetiske spioner, som han har jaget i årevis, og skåret direkte til Elizabeth og stirret på et af de smertefulde ansigter i Erikas kunst.
Jeg elsker dolkene, som Stan skyder på disse mystiske mennesker, som alle kunne være forskellige, men som han nu er overbevist om, er de samme to mennesker på meget tid. Han ved præcis, hvad ansigterne betyder, selvom han ikke kan finde deres ejere. Elizabeth forbliver i mellemtiden forbløffet over appellen af Ericas malerier. Ikke immun over for den appel - bare ude af stand til at udtrykke, hvorfor de har nået hende, som de har gjort. (Bemærk, at snittet går fra Stans synlige ansigt til Elizabeths tilslørede.) Når Ericas mand tilbyder et af hendes malerier som en gave, tager hun et enormt lærred af en bedrøvet kvinde, bringer det til sit skabshus, tænker på at brænde det, lægger det genovervejer og brænder det trods alt, flammerne gløder i hendes eget ansigt. Det særlige maleri er et spejl.
Her reagerer Stan Beeman på nyheden om, at den smukke kvindelige mistænkte, der var involveret i en sovjetisk amerikansk radikal, der blev dræbt i Philadelphia for flere år siden, ryger som en skorsten.
Stans mistanke om Jennings er allerede og endelig mere end blot mistanke. Han klippede ud fotos af parret og begyndte at vise dem rundt for potentielle vidner og informanter, ligesom den fyr fra Philly-besætningen, han interviewede for at modtage denne information. Det fik mig til at gispe efter at indse. Men såret i Stans øjne, når han får en meget klarere anelse om sit stenbrud, en der beskriver Elizabeth til en tee, viser, at han endnu ikke havde accepteret sin egen teori. Nu ved han det. Viden er forfærdelig, især i et ansigt, der er gjort så sympatisk og elskeligt af skuespilleren Noah Emmerich - så meget, at selv når han er glad, som han er, når han hører sin kone og den potentielle sovjetiske spion Renee har et jobinterview på FBI, vi kan ikke lade være med at læse sorger for at komme ind i hans smil.
Her reagerer Philip Jennings på nyheden om, at hans mangeårige medarbejder Stavos vidste godt, at noget ulovligt foregik i Jennings 'back office og valgte aldrig at sige noget om det til nogen.
Det er ansigtet på en mand, der indser, at han skylder sin ældste medarbejder og ven meget mere end bare taknemmelighed og loyalitet, endsige den uhøjtidelige fyring, han faktisk gav ham. Det er ansigtet på en mand, der indser, at han aldrig har været så god eller så glat som han troede. Det er ansigtet på en mand, der beregner risiko på trods af sig selv, risikoen for, om Stavos er en fare for sin familie. Det er ansigtet på en person, der har taget mange, mange forfærdelige beslutninger, både som en kommunistisk spion og en kapitalistisk petit-bourgeouis, og er overvældet af udsigten til at forsøge at kompensere for dem. Det er et ansigt, der demonstrerer, hvorfor Matthew Rhys er en af de bedste skuespillere på tv i årevis.
Her er Elizabeths ansigt, da hun diskuterer, om hun skal dræbe Jackson, det aktiv, hun forførte og brugte, og som nu ved, at han er blevet gjort til at gøre noget ulovligt af en farlig, og Jackson selv, der bare vil leve længe nok til at forlade den bil for evigt.
Skuespilleren Austin Abrams gør modigt arbejde i denne rolle og lader den faux cool af sin film-buff persona falde væk stykke for stykke og afslører et ensomt lillebybarn, der nervøst gusler i nærværelse af smukke, seksuelt assertive kvinder. Han undslipper med sit liv, vores andet tegn på, at måske Filips åbenbaring om, at han spionerede på hende, indikerer, at hun er den slags person, der faktisk skal spioneres. Elizabeth vil måske ikke længere være den slags person.
Her stirrer hun faktisk på sin veninde og mentor Claudia i afsky, da hun indser, at hun er blevet haft, at alt, hvad hun har gjort de sidste par måneder, ikke var at udrydde forrædere, men at begå forræderi mod partiet og dets leder Gorbatjov ved at indramme ham og efterlade ham i eksil.
Nu har hun allerede nægtet at myrde forhandleren, som hun længe havde mistanke om at være en CIA-informant, da optagelser Jackson hjalp hende med at bevise, at hans hemmelige møder kun var en måde at kommunikere Gorbatjovs storslåede kage-i-himlen-tilbud om nuklearisering til Amerikanere direkte. Man kan sige, at han og Gorbatjov begge er politisk vildledte, men du kan ikke sige, at de er skæve. Claudia og hendes overordnede i KGB og militæret er ligeglade. For dem er vildledt og skævt effektivt synonymt. Loyalitet betyder alt for Elizabeth, og havde sammensværgelsen været forestående om dens sande intentioner, kunne hun godt have været ombord. Men loyalitet kræver loyalitet igen, og nu ved hun, at hun ikke får det og aldrig vil. Mens hun afslutter episoden og beder Philip om at tale med endnu en undercover-agent, fader Andrei, under pres fra Præsidiet, får hun ham også til at nå ud til fraktionen repræsenteret af Oleg Burov for at fortælle dem, at deres frygt for et kup er berettiget. Det utænkelige er sket.
Taler om det utænkelige, her er endelig Stan Beeman og stirrer på sine venners hus.
Som en kvinde, der måske eller måske ikke er lige så farlig for ham, som Jennings vinker ham i seng, siger han nej, han vil stå og se på månen et stykke tid endnu. Han stirrer faktisk på sine venners hus og undrer sig ... godt, gud ved hvad. Der er en fred i hans ansigt, som om forræderiets dybde har ham i en let forvirret tilstand af chok. Har du nogensinde haft noget så dårligt med dig, at du bevæger dig lige forbi vrede og terror og sorg til en uklar, forfærdelig accept: Selvfølgelig ville det værste altid ske. Sådan er det bare. Det er historien, som Stans ansigt fortæller mig. Det er så slemt som det bliver. Indtil næste uge.
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) skriver om tv til Rullende sten , Grib , New York Times og hvor som helst der vil have ham , virkelig. Han og hans familie bor på Long Island.
Holde øje Amerikanerne Sæson 6, afsnit 8 ('The Summit') på FXNOW