Det første skud af Voyeurerne ser på Pippa (Sydney Sweeney), mens kameraet observerer hende i hullet i et omklædningsrumsgardin. Da hun ser ud til at blive opmærksom på, at hun bliver overvåget, mens hun klæder sig af, ser hun bebrejdende mod publikum, mens hun trækker gardinet for. Lidt på næsen, måske, men i et filmisk landskab, der er så berøvet Brian De Palma-stil post-Hitchcockiansk blinkende voyeurisme, burde flere film måske have til formål at stimulere andre kropsdele udover det kedelige gamle hjerte eller hjerne?
Voyeurerne er ikke kun De Palma-agtig; det er en fuld af erotisk thriller, der minder om film som De Palmas Krop dobbelt og Klædt på til at dræbe , samt mindre fornemme titler som 1993'erne Sliver , som den deler en fiksering på byovervågning. Pippa og Thomas (Justice Smith) er et par, der flytter ind i en smuk ny lejlighedsbygning og bliver fascineret af et andet par, hvis liv (sex og andet) udfolder sig i fuldt udsyn på tværs af gaden fra dem. Pippa bliver betydeligt mere fascineret end Thomas gør, selvom det er svært at sige, om hun er mere tiltrukket af den amorøse (nogle vil måske sige snusket) fotograf Seb (Ben Hardy) eller den muligvis nødlidende model Julia (Natasha Liu Bordizzo). I hvert fald opstår der drejninger, mange af dem erotiske.
Disse typer film er faldet af mode, som så mange undergenrer gør - men det er svært ikke at læse deres særlige fravær som en kommentar til den fuldstændige kønsløshed i så mange mainstream-film (*host* MARVEL *host*). På trods af færre indholdsbegrænsninger end nogensinde (ingen vil tjekke id'er, før du streamer den ede R-rated Voyeurs på Amazon Prime denne weekend), er filmstudier forsigtige med stærkt seksualiserede historier eller karakterer. Og der er nogle tegn på, at publikum kan lide det på denne måde, eller i det mindste er kommet til at forstå det som en standard: Hvert par måneder, nogle gange endda oftere, går nogen viralt på Twitter for at mene, hvor unødvendigt det er for enhver film at inkludere stort set alle en slags sexscene. Så vidt nogen kan se, er disse tweets sjældent skrevet af dine bedsteforældre. De ser ofte ud til at komme fra ægte tyve-somethings, måske smider seksualitet ud med det mandlige blik, der ofte har informeret dem.
Denne mulige generationskløft kan faktisk være et nicheproblem, der forstærkes af Very Online, men det er et, som Michael Mohan, forfatter-instruktør af Voyeurerne , synes alligevel at være klar over. Sammenlignet med vintage erotiske thrillere er Mohans film slående for at fokusere på karakterer, der læser meget yngre end typiske 80'er eller 90'er hovedpersoner. Justice Smith og Sydney Sweeney er ikke meget yngre end f.eks. Kathleen Turner Kropsvarme eller Melanie Griffith i Krop dobbelt , men de læser på den måde takket være skuespillernes tidligere arbejde. Sweeney er hidtil primært kendt for teenage- eller teenage-tilstødende roller; selvom hun ofte spiller karakterer, der er fremadstormende eller provokerende, som hun gjorde dengang Alt stinker! , den kortvarige 90'er-baserede coming-of-age-dramedy, der også hyrdes af Mohan, har hun for det meste holdt trit med sin virkelige alder. Smith har spillet nogle nominelle voksne i blockbusters som Jurassic World: Fallen Kingdom og Detektiv Pikachu , men det er præcis den slags store studieprojekter, der i bund og grund er børnefilm med et par mørke øjeblikke til at berolige voksne. De har knap nok romantik, endsige nogen antydninger af sex.
harry potter quizshow
Foto: Bertrand Calmeau / Amazon Studios
Filmens karakteristik af Pippa og Thomas fremhæver deres sene-millennium, grænseoverskridende Gen-Z-vibes. De kommer til at virke svagt vantro på, at de hører til i en dejlig lejlighed i Montreal, deres romantiske drillerier er kedelige og selvironiske, og de spørger Siri om åbne forhold til brunch. Selv deres uoverensstemmende stemmer driver deres mangel på kraftig voksenhed hjem: Der er en indbygget tøven over for Sweeneys Drew Barrymore-agtige lilt, mens Smiths dybere stemme står i kontrast til hans karakters fåreagtige holdninger (det er noget godt indhold, han tøver med at se naboerne på tværs af måde at have sex på). Der dannes en afstand mellem karaktererne, fordi Pippa er fascineret af det seende og overvågede kink, mens Thomas – der virker mere sart omkring sex fra springet – blanser. (Han er teknisk korrekt med hensyn til den tvivlsomme etik i Pippas opførsel - og fremstår stadig som en bekymrende skældud.)
Voyeurerne skubber i sidste ende længere end vage spørgsmål om generationskomfort med seksualitet; det foregår ikke rigtig i noget, der ligner den virkelige verden, bevidst (det føles bare ikke rigtigt, siger Pippa på et tidspunkt sent i filmen). Men den spænding, det genererer mellem seksuel nysgerrighed og nutidig fornøjelse, giver det et metaeksuelt slag. Mohan og Sweeney placerer Pippa i centrum af den spænding. Hun optræder i en skjult tilstand af afklædning så mange gange, at det næsten bliver en løbende gag, hvilket gør dette til den første film i evigheder, der rent faktisk forsøger at vride spændingen ud af, hvornår nøgenhed vil opstå. (Smith forbliver for det meste påklædt - både tematisk passende for hans karakter og noget uretfærdigt.)
Dette lyder liderligt, men filmen ved, hvad den gør i denne henseende; det føles lige så ivrigt at mindes Mr. Skins storhedstid og at blive kaldt liderlig på Twitter. Hvis det føles lidt som en erotisk thriller med træningshjul, der mangler støjende overtoner eller en stor gysers håndværkstunge fingerfærdighed, er det måske en del af dens design. I stedet, Voyeurerne forbliver hyperfikseret på ideen om at se — Pippas arbejde er oftalmologi, hvilket muliggør masser af knudrede øjeæble-nærbilleder (og linjen, jeg ved, hvordan indersiden af hendes oculus ser ud) — til det punkt, hvor filmen føles som en seerguide til sig selv, og lader et uvant publikum komme ind i dets sexede, farlige verden. Hvis det hele er lidt overbærende uden en masse følelsesmæssig resonans til dets mere åndssvage drejninger, ja, det er måske også OK. Onanisme spiller heller ikke meget i mainstream-film.