Rædsel skal være skræmmende. Jeg er temmelig utvetydig om dette, så jeg gentager det: Rædsel skal være skræmmende. Et enkelt nok forslag, ville du tro, men sid dig gennem et par nominelt rædsel-tv-shows, og du vil blive chokeret over at opdage, hvor uinteresseret mange af dem ser ud til at opretholde denne centrale princip i genren. Lovecraft Country ? En flok kedelige CGI-monstre og en rytme, der aldrig tillod showet at udvikle nogen spænding eller frygt. Clarice ? Ikke dårligt for så vidt som CBS-betjent viser, men det spiller ikke engang det samme sport som Hannibal eller Ondskabens øjne , endsige at spille i deres liga. Standen ? På en eller anden måde tog de den bedste bog af den største horrorforfatter i det forrige århundrede og gjorde den omtrent lige så skræmmende som en af de videoer, de får dig til at se under juryopgaver. Der har selvfølgelig været nogle virkelig skræmmende shows i de sidste par år - Kanal nul , Terroren , Den tredje dag , Twin Peaks: The Return - men alt for ofte vejer aggen op over hveden.
Tv-dramaer skal være kunst. Denne kan være vanskeligere at forklare, men igen vil jeg fordoble: Tv-dramaer skal være kunst. De skulle se ud som tanke gik ind i skudkompositionerne, belysningen, redigering, brug af musik, iscenesættelse af scener, tempoet i en episode. De burde gøre mere, end det er strengt nødvendigt for at formidle karakterslag og fremskridt i historien. Dette er bogstaveligt talt alle de dramaer, du holder af, dem der er værd at forbande, har til fælles, og alligevel er det overraskende mangelfuldt, selv når der er rig kildemateriale at trække på og gøre din egen som showrunner. Hans mørke materialer ser statelig og inaktiv på trods af at være hentet fra en af de mest ikonoklastiske fantasy-serier siden Tolkien fødte den moderne fantasy-genre. Falk og vintersoldat er bogstaveligt talt en fortsættelse af den mest lukrative filmfranchise i historien, og den er skudt med al panache fra en reklame for en møbelbutik. Folk vendte sig om fanden WandaVision og alt det er er en sæsonlængde tilpasning af det Roseanne episode, hvor de går til Gilligan's Island - sådan er desperate seere for tv at gøre noget ekstra , hvor kunst bor.
Dem er skræmmende. Dem er kunst.
hvor kan du se annie
Instrueret af Nelson Cragg fra et manuskript af serieskaberen og showrunner Lille Martin - som etablerer sig med det samme som en stærk ny stemme i marken - pilotafsnittet (dag 1) af Dem (undertekster Pagt ; det er opfattet som en antologiserie) ... hvordan skal jeg sætte dette ... det knepper ikke rundt. Fra åbningsirisen ud på et lille hus på prærien overlejret i blodrødt til det afsluttende dråbe af et blodrødt DEM-logo, ved det, hvad det vil være og spilder ikke tid på at komme derhen. Dette er et show om rædslerne, de bogstavelige rædsler, racisme, og hverken familien i centrum eller seerne, der ser det hjem, får en chance for at trække vejret. Det hele er spænding, alt frygt, alt terror.
se også
'Them' er sæsonens must-watch horror-begivenhed
1950'erne Americana er ved at blive dit værste mareridt.Plottet kunne ikke være enklere. Efter en uset, men åbenlyst tragisk hændelse i deres hjem i North Carolina - en, der begynder med en skræmmende kvinde (en enestående Dale Dickey), der synger den racistiske ballade Old Black Joe og ender, ser det ud til med et spædbarns død - Henry og Livia Emory (Ashley Thomas og Deborah Ayorinde, begge fremragende) trækker indsatser og flytter til et smukt nyt hjem i den liljehvide Los Angeles forstad til Compton. Når de er der, konfronteres de med det samme - og jeg mener med det samme , dette show handler ikke om, at vi måske kan vinde dem, hvis vi bare giver det et skud, der spilder tid - af glødende racisme hos deres naboer, ledet af platinblond Betty Wendell (Alison Pill).
De lokale kvinder omgiver Emorys nye hjem, parkerer sig i græsplænestole og stirrer bare på huset, mens de sprænger stødende musik. Mens de samles for at knække racistiske vittigheder og løfte om at gøre Compton til et værre sted end hvor som helst emorierne flygtede fra, drikker deres mænd i garagen og planlægger deres første store træk mod familien: dræber deres yndige hund, sergent.
Men nogle ... ting slår dem til slag. Emorys 'yngre datter, Gracie (en smertelig sød Melody Hurd) er begyndt at kommunikere med Miss Vera, den fiktive forfatter til en bog om manerer til piger, som hun har læst. Miss Vera har lært hende at synge Old Black Joe, og Gracies opførelse af sangen får hendes dybt traumatiserede mor til at slå hende. (Gracies betryggende Det er okay, når Livia undskylder, er måske episodens mest brutale følelsesmæssige beat.) Og frøken Vera sidder og venter i køkkenet, når Gracie vågner op midt om natten og leder efter sin hund. Frøken Vera angriber hende, meget lig den kæklende gamle dame i Ondskabens hotel angreb Danny Torrance. Og når Henry vågner og undersøger, finder han sergent død i den (meget åbenlyst hjemsøgte) kælder med hovedet drejet 180 grader rundt.
disney + hulu espn
Det er nok til at få Livia til at snappe. Grib i pistolen, hun omhyggeligt fyldte, mens hun klagede over tæver og jævler, der gjorde deres nye liv helvede (igen viser showet en tilfredsstillende mangel på skide rundt med hensyn til sprog), løber hun skrigende ind i forhaven, peger på pistolen og råber ukontrollabelt til naboerne at forlade deres hjem alene. Naboerne ser forfærdet. Det er trods alt ikke ligesom de mennesker at handle på den måde?
Dem handler om den virkelige livs rædsel af racepagter, som udelukkede sorte familier fra hjem ejerskab i visse kvarterer og byer. Harold valgte at flytte til Compton på trods af sin pagtfortid, fordi pagter på dette tidspunkt er ulovlige. Men der er andre måder at håndhæve racehierarkiet på, som Betty og virksomheden indser meget hurtigt. I det væsentlige vender Livia og Henry den grundlæggende, grundlæggende myte om Amerika - myten om pioneren, der flytter ind i et land, der ikke byder dem velkommen - kun det er de hvide mennesker, der er de sande vildere. Man behøver ikke lede længere end 1/6 oprøret eller den nye Jim Crow-afstemningslovgivning i Georgien eller anti-trans-lovforslaget i Arkansas eller den unionsbrydende iver for de velhavende talsmænd fra Amazon, firmaet, der udsender dette show. , for at se sandheden i dette.
Men filmisk, Dem handler om mere end det. Det handler om, hvordan lyset ser ud på en solrig eftermiddag i Californien, og hvordan natten ser ud i det veloplyste hjem hos en familie, der elsker hinandens selskab. Det handler om at indramme Livia og Henry op mod kanten af skærmen, mens de snakker med hinanden og formidler deres intensitet og intimitet. (Der er et nærbillede af dem to efter kys, der bare er smertefuldt, voldsomt romantisk.) Det handler om den slags staccato-redigering, der repræsenterer Livias forfærdelige minder og brutaliteten i hendes nuværende situation. Det handler om at spare publikum for en masse at blive bekendt med lort og bevæge sig lige til de ting, der er skræmmende og ubehagelige og vitale. Det handler om, hvordan den smerte og frygt, vi står over for, undertiden er så overvældende, at ordforrådets ordforråd svigter os, og vi skal nå det overnaturlige for at få brug. Det er smukt skudt. Det er omhyggeligt redigeret. Det er nådesløst skrevet. Det er det bedste nye show, jeg har set i år.
stor hvid film 2021
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) skriver om tv til Rullende sten , Grib , New York Times og hvor som helst der vil have ham , virkelig. Han og hans familie bor på Long Island.