I den sidste episode af Mindhunter Sæson 2 får Behavioral Science Unit deres mand. Måske.
Christopher Livingston fortsætter seriens ubrudte række fremragende seriemorder-skildringer som Wayne Williams, manden, der er ansvarlig for Atlanta-mordene i Atlanta. Manden, der er ansvarlig for nogle af dem. Okay, to af dem. Og teknisk set var de voksne. Men han er den mand, der er ansvarlig for sandsynligvis mere end bare dem. Okay, fint, en af men ansvarlig, alligevel. Men hej, sagen er lukket, alle kan være rolige nu, ikke?
Del proceduremæssig, del sort komedie, finalen sporer alle stop og starter, der begyndte, da holdet trak Williams over i mistanke om, at han havde dumpet noget fra en bro i den foregående episode. Hans tunge opførsel, skiftende historier, ikke-eksisterende alibier og mærkelig opmærksomhedsopførsel (han besøger bogstaveligt talt borgmesterens palæ for at klage) er sjove på den ynkelige måde, som seriemordere ofte er, når du undersøger dem i sig selv uden at tænke for hårdt om de mennesker, de slettede fra verden. Alt det bureaukratiske krangling, politiske pres og juridiske smuthuller, som holdet har at gøre med for at pakke deres hovedmistænkte, er også sjove, fordi du ikke kan bekæmpe rådhusets mening, at Tråden perfektioneret for mange år siden.
Faktisk efterlader undersøgelsens afslutning en dårlig smag i stort set alles mund - undtagen naturligvis politikere og valgte embedsmænd, der har til opgave at bringe sagen til en konklusion.
Det skal det også. Williams er næppe blevet booket, da agent Jim Barney forsyner Holden og Bill med to mulige mistænkte, der er knyttet til huse, hvor børn siges at have stillet sig for børnepornografi; en af dem blev dybest set holdt skjult væk fra Præsidiet, mens efterforskningen var levende, og den anden, hvorfra der blev taget en cache af polaroider, havde alle billeder af sorte børn renset, da de nåede bevisrummet.
Og det er bare almindeligt politiarbejde, der peger fingeren i andre potentielle retninger. Mennesker som Camille Bell, lederen af gruppen af sørgende mødre, der har foretaget deres egen efterforskning, og Tanya, hotellets kontorist, der har hjulpet Holden til og fra i løbet af sæsonen, er hårdt pressede til at tro, at Williams eller enhver sort mand er overhovedet skyldig i nogen af forbrydelserne.
Er det svært at bebrejde beboerne i en by, hvor politiet og Klan historisk er gået hånd i hånd, når 29 drab på sorte børn og unge mænd bliver fastgjort på et af deres egne, i stedet for på gruppen med hundrede plus års erfaring med at myrde sorte mennesker? Ikke engang Holden, så sikker som altid på hans teorier, er villig til at fortælle dem. Og når Camille siger, at politiet og borgmesteren behandler denne ene anholdelse som en sejrskød, er hun 100% korrekt.
Så ved at sætte ham mod disse andre karakterer viser showet en fejl i Holden: Han kan ikke se forbi sine egne profiler. Hans panikforstyrrelse kan være en ikke-faktor på dette tidspunkt, men hans sind har andre blinde pletter, og denne konflikt peger effektivt på dem. Atlantas komplekse og smertefulde racehistorie er en ikke-faktor for ham, undtagen for så vidt den er undskyld dig selv hvide mistænkte, som han mener ville have svært ved at bortføre sorte børn uden at blive bemærket af lokalbefolkningen. På et tidspunkt fortæller Holden Bill, at Williams er en narcissist, der anser sig for at være klogere end alle i rummet. Du kender typen. Jeg er ikke sikker på, om den sidste bit var selvudslettende eller blot glemsom, men det kræver en at kende en.
se steelers spil online gratis streaming
Jeg har ikke talt meget om selve filmfremstillingen i løbet af denne sæson. Det kan forventes på et show med en visuel signatur oprettet af David Fincher, en af de mest anonyme stylister, der nogensinde har opnået big-name status. Men under instruktør Carl Franklin bøjede denne episode sine filmiske muskler ved flere unødvendige lejligheder. Jeg satte pris på, hvordan du ser to bare æsler i denne episode, den første fra et offer, der trækkes op fra vandet, den anden af Williams, mens han gennemgår behandling af politiet og slører grænsen mellem morder og offer.
Jeg elskede, hvordan den store Hej, tillykke, du klarede det! privatfly-scene i slutningen af episoden viser Bill, Holden og instruktør Ted Gunn, der alle har mørke solbriller på og tilslørede deres øjne og antyder, at der er noget, de ikke ser.
Jeg elskede den tilbagevendende tilstedeværelse af klæder - på Bill, på Nancy, på BTK i den sidste scene - og forbindelsen med disrobing af Williams, af Holden, af BTK.
Mere om:
Jeg elskede, hvordan du kunne høre bånd, der gentagne gange spoles tilbage i rummet ved siden af, da Feds besøgte lydstudiet, Williams besøgte - ikke nok til at være slibende, men bare nok til at lyde lidt af af .Jeg elskede tilstedeværelsen af Steely Dan's Hey Nineteen, en paean til ældre mænds snuskede teenagedrømme, på soundtracket.
Jeg beundrer endda brio'en med at gentage det stort set funktionelle åbningstiteltema med et børnekor. Tunge hænder? Ja, men 29 mord er en hårdhændet ting at overveje.
Som Mindhunter Sæson 2 vinder af - når Bill vender tilbage til et tomt hjem og finder ud af, at hans kone og søn er flyttet uden ham; som Wendy smider sin ekskæres trashy magasiner ud; som Holden har en tendens til en spaghetti-plet på hans skjorte, mens Atlanta-embedsmænd officielt lukker bogen om det såkaldte Atlanta Monster; som BTK udgør maskerede trældomsbilleder med hans souvenirgalleri på fuld skærm - jeg føler, at det forsøgte at gøre disse 29 mord, de 29 ofre, retfærdighed. Det måtte fungere som en engagerende tv-historie for at gøre det, ikke kun en rapport om aktuelle begivenheder eller en Wikipedia-artikel. Og det gjorde det.
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) skriver om tv til Rullende sten , Grib , New York Times og hvor som helst der vil have ham , virkelig. Han og hans familie bor på Long Island.