Hvor kan man streame:
Grønt blad
Keith David har en stemme, der er lige så mindeværdig, da hans filmografi er forskelligartet, og hvis du ikke er sikker på, om denne sammenligning holder op eller ej, skal du tage et kig på det arbejde, han har udført i løbet af hans 40+ år som skuespiller, og vi venter her på din undskyldning.
Okay, nu det det er afgjort, den sidste episode af Davids seneste serie, Grønt blad , sendes i aften på EGEN, og det har været en hel rejse for hans karakter, biskop James Greenleaf, i løbet af de fem sæsoner. David var venlig nok til at hoppe i telefonen med for at diskutere hans løb på showet samt et par andre projekter i hans bagkatalog, herunder hans arbejde med begge Mr. Rogers og John Carpenter. Med hensyn til sidstnævnte må vi indrømme, at mens vi ikke nødvendigvis forventede svaret på et spørgsmål om den episke kampscene i De lever for at blive ganske så seriøs var den resulterende samtale ekstremt lysende i lyset af det nuværende raceklima i Amerika.
BESLUTTER: Det er allerede meddelt, at dette vil være den sidste sæson af Grønt blad . Er du trist, at det nærmer sig slutningen?
KEITH DAVID: Jeg er begejstret for, at sæsonen endelig er her, så jeg kan se, hvordan folk modtager den. Jeg synes det er en meget spændende sæson, og jeg kan ikke vente med at se, hvad reaktionerne er.
Har du haft biskopens bue i løbet af showets løbetur?
Mere end jeg kan fortælle dig ved et telefonopkald. [Griner.] Jeg mener bare utrolig meget. Det har været en af de mest spændende forlystelser i mit liv, og jeg sætter stor pris på det.
Er der noget særligt ved karakteren eller nogen af hans problemer, der overrasker dig?
Jeg tror, hvis det er noget, ville det være, hvor ægte og dybt biskopens tro går. Jeg siger hele tiden, at biskoppen bare er en mand, og i løbet af de næsten 50 år, at han har været en prædiker og ønsker at forkynde Guds ord og lære Guds ord at kende, har hans egne menneskelige ambitioner komme ind i spillet om at være en leder, hvor han ønskede status i samfundet og alle disse ting, og at have alle fælder. Jeg tror, han var modtagelig for alle disse ting. Men når de først er erhvervet og derefter bliver nødt til at undersøge, hvordan de blev erhvervet, kommer der et punkt i hans liv, hvor det er som om, du ved, Gud, nogle gange lader jeg min vej komme i vejen for din vilje.
Og når vi kommer til den første sæson, når hans datter kommer tilbage efter 20 år, går han ind i en sæson i sit liv, hvor han er klar til at acceptere uanset konsekvenserne af hans handlinger. Der er tidspunkter, tror jeg, når han vil sige: Åh, Herre, skal det være lige nu? Kan vi ikke udskyde det i et stykke tid? [Ler.] Kan vi tage det op igen på et andet tidspunkt? Men sådan fungerer Gud heller ikke. Gud arbejder på Guds tid. Så jeg tror, at han er klar og villig til at acceptere det, uanset hvor smertefuldt det er. Og som du ser, kan det til tider være ret smertefuldt.
Jeg har haft meget af de karakteraktører, de har bragt ind som tilbagevendende karakterer. Det var dejligt at se Richard Gant dukke op relativt for nylig.
Ja, Richard er en god ven, og det var dejligt at hænge ud med ham. Jeg har kendt Richard i over 30 år, og det var en stor fornøjelse endelig at få vist noget skærmtid med ham. Og det mest vidunderlige - og det har været sandt for hele min rollebesætning - er, at han er sådan en vidunderlig kunstner, at jeg ikke behøvede at handle. Jeg behøvede ikke at foregive noget. Jeg var bare nødt til at læse manuskriptet og være tro mod historien.
Jeg var overrasket over at se Beau Bridges dukke op. Det var ret fantastisk.
At var ret sejt. [Griner.] Jeg mener, jeg blev ikke overrasket over karakterens karakter. Det var en del. Ikke bare nogen kunne påtage sig den del. Det kræver et ekstraordinært menneske ... og når jeg siger ekstraordinært, mener jeg store mennesker, der er på udkig efter menneskehedens forbedring, ikke nødvendigvis kun for at forbedre deres egen venlig.
Jeg ville spørge dig om et par ting i dit bagkatalog, men jeg er nødt til at starte med, at du brugte lidt tid på Hr. Rogers 'kvarter . Hvordan var Fred Rogers?
Fred Rogers var en fænomenal mand. Jeg vidste ikke, før jeg begyndte at arbejde med ham, at han var en presbyteriansk minister, og hans tjeneste var for børn, og jeg tror, at børn mellem ligesom 6 og 8 var måldemografien for hans ministerium. Og det gjorde han ganske godt. Jeg mener, når du undersøger det ... Jeg kan huske, da jeg var ung, så på Mr. Rogers og gik, som Okay, okay, okay ... [Griner.] Men der var andre øjeblikke, som jeg absolut nød, som nogle af dukken. viser sig. Men som voksen var det bare ekstraordinært, da jeg kom til at arbejde på det.
Paul Lally var instruktøren, som jeg arbejdede med derovre, og det var usædvanligt, hvordan de aldrig nedlades over for børn. De talte med dem om rigtige ting, virkelige emner på en utrolig menneskelig måde, der var ... Nå, det var lidt voksen. Det spillede ikke ned til dem. Det tog uskylden i deres følsomhed, men det spillede ikke ned for dem, som om de ikke kunne forstå eller ikke forstå. En af mine yndlingsepisoder, som jeg deltog i, blev kaldt Krig og fred, og det var, hvordan argumenter og tvister og krige sker på grund af misforståelser og frygt. Jeg troede, at det var en ekstraordinær måde at forklare voksnes adfærd i disse situationer. Hvis du overhører nogle af disse topmøder, og når du ser frygt krybe ind, og hvordan folk på begge sider bliver mere bange, bliver de mere vrede, de bliver mere vitrioliske, og de begynder at lukke ned. De tror, at deres pointe ikke vil blive fremført, eller at de på en eller anden måde bliver kompromitteret på en måde, som de ikke vil være. Jeg mener, jeg har stor, stor respekt for Mr. Rogers.
En af vores læsere var nysgerrig, om du havde nogen specifikke erindringer om basviolinfestivalen episode.
Jeg husker sangen. [Sang.] Basviolin / Basviolin / Vi elsker dig / Ja, vi gør / Vi elsker dig ... [Griner.]
Det er ret specifikt! Okay, videre til mindre børnevenlige emner: hvordan krydsede du først med John Carpenter?
Det var ved auditionen [for Tingen ]. Men hvad jeg husker mest ved hele denne periode er, at jeg boede i New York, og jeg ville gå op til auditions med stort set den samme gruppe New York-skuespillere. Så vi ville være på producentens kontor og læse en scene, hvor et argument bryder ud, og en af fyrene ... Jeg tror, han trækker en pistol eller noget ud. Og netop denne skuespiller ryddede bare producentens skrivebord. Han fejede bare alt fra sit skrivebord. Og jeg var ligesom hellig lort! [Griner.] Og jeg var så opslugt af, hvad der foregik i rummet, og hvad der skete mellem skuespillerne, at da han ryddede det skrivebord, var der et øjebliks stilhed ... og øjeblikket fortsatte. Og temmelig snart var alle i rummet i samme bus og spekulerede på, hvad er der næste? Og det var da jeg så ned ... og det var det min linje! Jeg fik et svar på to ord, da jeg indså det. Det var meget sjovt.
Så lad mig spørge dig: gør du tror Childs var tingen?
Jeg tror, det er sådan, hvis du tror det er sådan. Men jeg tror ikke det. [Griner.] Og selvfølgelig, hvis du følger filmen, ville jeg ikke vide, om jeg var, før jeg blev angrebet, ikke?
Fair nok. Okay, tid til at fjerne en anden teori var den episke kampscene i De lever improviseret?
[Lang pause.] Lad mig spørge dig om noget: hvad gør du? du tænke?
Jeg synes det er svært at forestille sig, at det ikke var koreograferet.
Enhver kampscene du ser i nogen filmen er koreograferet.
Se, ikke hver læser spørgsmål bliver en vinder ...
[Griner.] Ja, det er mit job at klare det se spontan. Men det er koreograferet. Hvis du nogensinde har været i en kamp, ved du, at der er ting, der sker ... Faktisk er de fleste kampe, du ser på gaden - meget ægte - varer alle i tre minutter, hvis så længe. Nogen bliver skadet, og så stopper det. En kamp som vi gjorde i De lever , der varede i syv minutter ... Og der foregik en temmelig farlig slugging! Hvis en af os havde skåret den anden med den flaske, eller hvis den 2 × 4 var gået ind i en persons ben eller på tværs af en persons ben, er kampen slut!
Hvad jeg kan lide ved spørgsmålet ... Jeg mener selvfølgelig, der var noget i og omkring det, der ringede sandt nok til, at de kunne tro, at det kunne være så spontant. Og det er målet. Det er det, vi ønsker. Vi ønsker at bringe det virkelighedsniveau til det, at du går, Åh, min Gud, disse fyre kæmper virkelig! Men på samme tid ville vi ikke tage dig ud af historiens øjeblik og tænke: Dette er skuespillere ... Du vil tro på, at disse karakterer er ved at afvikle noget. Og det er en vidunderlig ting.
Jeg kan ikke sige, at jeg selv har været vidne til det, men jeg har hørt fortælle, at der har været øjeblikke på scenen, hvor to skuespillere kommer ind i det rigtigt, og pludselig sker handlingen virkelig. Afhængigt af hvordan de kommer ud af det øjeblik, kan publikum have en tendens til at tro, at det kun var en del af showet, medmindre og undtagen når der ikke er sagt noget om, hvorfor disse to tegn indgår i en slags slagsmål. Men det sker! Og pludselig skifter den virkelighed, som du er blevet ført til at tro op til det øjeblik, til noget andet.
En af grundene til, at kampscener skal koreograferes, er, at du på intet tidspunkt i øjeblikket nogensinde vil have, at publikum bliver så bange for en af tegnene, at det tager dem ud af oplevelsen. Du vil holde dem opslugt og involveret i historien. Hvis de tror, at en af fyrene virkelig kommer til at skade, er du pludselig ude af øjeblikket, og du ser to fyre kæmpe, og ... det er ikke sjovt.
Ikke så meget.
Det er en ting, hvis du ser teenagere kæmpe i en skolegård, og det forbliver fisticuffs, og der kommer ingen pinde, kanoner eller knive ud. Det er en ting. Men det er en helt anden ting, når du ser to voksne mænd kæmpe. Tænk bare på, når voksne bliver båret af ved deres børns spil. Hvis du ser to fyre trække det ud på hockeybanen, vil du have det stoppet, fordi nogen bliver såret, men når du ser to fædre gå på det på grund af et dårligt kald, dommeren lavede, er det en helt anden ting. Folk bliver dræbt på den måde. Og ingen vil være vidne til et mord. Det er en ting at se det på tv, når du ved, at den anden fyr vil stå op, når kameraet er slukket. Men hvis du rent faktisk så, hvordan livet blev truffet ud af nogen personligt, ændres din virkelighed. Det skal det. Som vi oplever lige nu.
Jeg ville bare sige det. De videoer, der dukker op, hører folket i baggrunden, vidnerne, der giver meget højt og forståeligt nok forfærdede udråb… Det virkelige liv er meget, meget anderledes.
Det er meget anderledes i det virkelige liv. Det er noget ... [trækker vejret dybt.] Det glemmer du ikke. Du kan ikke afvise det som en episode af Tusmørkezonen eller noget. Det er trist, fordi det var en lektion, der blev lært i ofring. Det var afskyeligt. Men hvis hans død tjener som et vækkekald til Amerika, til verden ... Disse ting må stoppes. Og det er ikke okay i nogens bog at se det meningsløse, brutale mord på et andet menneske. Især unødvendigt, hvis du ikke forsvarer dit liv eller en elskedes liv. Men selv da kan det være tvivlsomt, om du kan stoppe det på en anden måde. Betjente skal trænes i sår, før de dræber. Men sådan er ikke tilfældet, især når det kommer til sorte mænd og farvede. Og politiet i dette land har fået licens til at gøre det. Det har aldrig gjort været okay, men det er bestemt ikke længere okay.
Og det skulle aldrig have været.
Og det skulle aldrig have været.
Og nu er jeg nødt til at finde noget virkelig lyshåret til at ændre denne tone.
[På dette brister David af latter.]
Men når det er sagt, går hver samtale denne vej nu. Som det skal. Det er hvad der skulle ske.
At er hvad skal der ske! Fordi vi alt for længe har kigget efter at lette samtalen, når du begynder at tale om dette. Vi taler om det brutale mord på et menneske. Vi taler om uligheden i den måde, hvorpå folk med farve i dette land håndteres. Nu har det været så længe, at der er en slags status quo, der følger med det, at selv når du har det dårligt - især som en hvid person - siger du ikke noget om det, for hvad kan du sige ? Og meget få mennesker har kuglerne til at sige: Det er ikke rigtigt! Og det skal vi stoppe. Vi er nødt til at stoppe det. Ikke du er nødt til at stoppe det. Vi skal stoppe det!
Jeg er 100% enig.
Hvid-på-hvid-forbrydelse er lige så afskyelig som hvid-mod-sort-forbrydelse, men hvid-mod-hvid-forbrydelse er endnu mere afskyelig, fordi den er blevet acceptabel på et eller andet niveau. Det er ikke længere acceptabelt. Og så længe vi alle kan være enige om det, så kan der foretages ændringer. Det skal de være.
Og jeg håber, de er hurtigere end senere.
Amen.
Nå, jeg vil gerne spørge dig om en af dine tidligere serier, og det er bestemt mere lyshåret, men Tilmeldt tackler faktisk noget seriøst, omend inden for rammerne af en komedie. Jeg har altid troet, at det var en undervurderet sitcom.
Du og mig begge! [Griner.] Ja, jeg mener først og fremmest, det var virkelig det første show af sin art, der talte om dette andet aspekt af at tjene dette land. MOSE handlede om mennesker uden for amerikansk jord, der beskæftiger sig med det, der skal håndteres, men måske var den eneste anden komedie, der beskæftigede sig med folk derhjemme, der ikke går i krig, Gomer Pyle ... og det var en helt anden slags komedie! Tilmeldt handlede virkelig om de fyre, der tjener vores land og tager sig af familierne til de mænd og kvinder, der tjener. Det er meget vigtigt, at vi ikke glemmer dem og deres værdi, fordi de mænd og kvinder, der går derud og tjener, ikke kan gøre deres job, hvis de er bekymrede for deres kære derhjemme. Nogen skal tage sig af dem, og de skal passes godt, så du kan koncentrere dig om hvad det er, du har brug for at gøre. Så det er hvad Tilmeldt handlede om, og hvad der adskiller det fra Gomer Pyle eller fra MOSE eller Bekæmpe! eller nogen af de andre krigsserier.
Hvordan nød du oplevelsen af at gøre New York Undercover ?
hbo max og hulu
Hvad var det for 25 år siden? [Ler.] Jeg havde det sjovt. Som jeg husker, havde jeg en bue i fem episoder som præst. Faktisk var det en slags civil-aktivistisk del. Der var en vis uro i mit samfund, som måtte håndteres. Så jeg nød det. Jeg kan godt lide tokantede sværd. Komedier, der har lidt dramatik i sig, drama, som du kan finde lidt humor i. Fordi livet ikke er uhyrligt hele tiden, og midt i den dybeste sorg kan du få en stor mavegrin. Der foregår muligvis ikke noget lykkeligt omkring dig, men der er en livsglæde at finde under alle omstændigheder.
Jeg vil bare sige det - skønt det måske er mere relevant nu - gendannes jeg for nylig Fællesskab , og jeg tror, at min favoritbit fra din periode på showet var, da du opmuntrede hvide mennesker.
(Kæler langt og højt.) Det var jeg tvunget at opmuntre hvide mennesker! Jeg så for nylig et klip af det online, og det var ret sjovt. Jeg nød at gøre Fællesskab . Faktisk lavede jeg bare en episode af podcasten Joel [McHale] og Ken [Jeong] laver. Det var sjovt. Det var dejligt at være sammen med disse fyre.
Til sidst, med dit voiceover-arbejde, var der noget job, som du havde svært ved at komme igennem, hvad enten det var på grund af ordforrådet eller bare fordi det var latterligt?
Sommetider. Jeg mener, ja, jeg har gjort nogle ting, der har medicinske termer. Jeg har lavet et par anden verdenskrigs dokumentarfilm, hvor nogle af de tyske ord eller andre fremmede ord skulle behandles. Og da jeg gjorde det Krigen , nogle af billederne, der talte om, at folk blev begravet i massegrave, noget af det var svært at komme igennem. Jeg kan ikke være helt blottet for, hvordan det føles. Det behøver ikke være min nærmeste familie, min svoger eller min fætter for mig at føle tabet af liv.
Igen, når vi går tilbage til det, vi talte om, hvis du overhovedet har nogen menneskehed inden i dig, kan du ikke se livet snuppes ud ... Selvom de er den mest afskyelige kriminelle, er der noget i dig, der er formindsket, når du ser en mandens liv sluttede. Jeg mener, når det kommer til stykket, endda en seriemorder, din Jeffrey Dahmer eller hvem som helst, hvis du skulle se dem blive skudt ned på gaden…. [Lang udånding.] Der er noget i mig, der bliver såret. Jeg så for nylig en tale af Dr. King, og han citerede John Donne: Ingen mand er en ø. Ingen mand står alene. Hver mands glæde er glæde for mig. Hver mands sorg er hans egen. Jeg tror, at det er dybt sandt.
Will Harris ( @NonStopPop ) har en langvarig historie med at lave langvarige interviews med tilfældige popkulturfigurer for A.V. Club, Vulture og en række andre forretninger, herunder Variety. Han arbejder i øjeblikket på en bog med David Zucker, Jim Abrahams og Jerry Zucker. (Og kald ikke ham Shirley.)