Martin Scorsese Taxachauffør er mest berømt for scenen, hvor Robert De Niros hurtigt opløselige titelkarakter, Travis Bickle, ser på sit spejlbillede i spejlet og spørger Are you talkin' to me?, men dette er ikke den eneste glasrude, som Bickle kigger ind i. . Under sin opløsning ser han også fjernsyn. Han stirrer på røret med pistolen i hånden, som unge par slow dance videre Amerikansk bandstand . Han vælter langsomt tv-apparatet med foden, mens han ser et andet ungt par tale om deres stjernekrydsede affære på en sæbeopera , indtil tv'et falder og eksploderer. Han ved, at han har reageret upassende på disse udfoldelser af romantik, men han er magtesløs til at stoppe de giftige følelser, de fremkalder i hans sind.
For pokker, hvisker han for sig selv, mens han vugger hovedet i hænderne, mens en af dem stadig holder en pistol. Gud for pokker .
Jeg tænkte meget over disse scener i denne episode af Rigsretssag: American Crime Story (Præsidenten kyssede mig), på grund af en lignende scene, der involverer dens centrale karakter, Linda Tripp. (Mere om hendes centralitet senere.) På indvielsesdagen, 1997, er hun hjemme, mens hendes unge veninde Monica Lewinsky er klædt til nine i en fantastisk rød kjole og deltager i indvielsesbal. Hendes teenagedatter giver hende lort og håner hendes job. Hendes aftensmad er noget glædesløst diætsammenkogt, der er nuked i mikrobølgeovnen. Og der på fjernsynet er to mennesker, hun tilfældigt hader, Bill og Hillary Clinton, der fejrer deres anden historiske sejr. Mens de danser til Nat King Coles posthume duet med hans datter Natalie, 1990'ernes remix af Unforgettable, stråler de kærligt ind i hinandens øjne.
Linda ved, at dette er et humbug, ved, at Bill har en affære, ved, at han sædvanligvis ikke kan holde sine hænder eller andre dele for sig selv. Hun ved ting, der kan bringe hele det Clintonianske bygningsværk ned. Alligevel er hun der alene og spiser en tv-middag og undviger sine egne børns fornærmelser, mens verden går videre uden hende. Instruktør Michael Uppendahl, der arbejder ud fra et manuskript af showrunner Sarah Burgess, skærer fra nærbilleder af Linda til nærbilleder af Bill på skærmen, og arrangerer dem, så det næsten ser ud som om, Clinton stirrer hende direkte ind i øjnene, driller hende, håner hende. I dette øjeblik kan du mærke, at de mange års buldrende vrede, der har opbygget sig inde i Linda, truer med at briste fri, som vi ved, at de i sidste ende vil gøre, ødelægge hendes vens liv og næsten ødelægge en præsident. Men for nu, ligesom Bickle, er alt, hvad hun kan gøre, at sidde og stirre på en verden, der rummer bedre ting end det, hun har fået af den.
Damn, du kan næsten høre hende tænke. Gud for pokker .
Andet afsnit af ACS rigsretssag får den første til at få lyst til så meget halsrydning. I denne udflugt lærer vi, hvordan forholdet mellem Monica Lewinsky og præsident Bill Clinton blev til. Vi får glimt af de psykoseksuelle hangups, der driver dem – for Monica, en sædvanlig tiltrækning til utilgængelige mænd; for Clinton, et behov for at bevise, at han ikke er blød over for sådanne mænd som George H.W. Bush, Newt Gingrich og (nu er her en interessant sidestilling) min stedfar. Vi ser Monica langsomt, men sikkert begynde at lække nyheden om sin affære, til sin mor (som tror, hun laver sjov), til sine venner (som ikke gør det, efter at have set hendes mønstre før), til Linda (som tager det hele igennem. en serie af henrykte, skiftende nærbilleder på de to kvinders ansigter) til den større verden i Washington DC (hvorigennem Newsweek reporter Michael Isikoff, spillet af Danny A. Jacobs, arbejder ihærdigt på at finde faktiske verificerbare beviser for Clintons chikane og svineri). Vi ser det berømte kram Clinton og Lewinsky delte på kamera dagen efter hans anden sejr.
rip yellowstone tillykke med fødselsdagen meme
Vi ser også Paula Jones blive opslugt af den bredere højreorienterede infrastruktur dedikeret til at bringe Clintons ned på enhver nødvendig måde, legemliggjort her af Susan Carpenter-McMillan (den store Judith Light), konservativ feminismes doyenne og Paulas nye handler og imagekonsulent. . Vi får mere indsigt i Lindas liv - hvordan hun har haft en skilsmisse, så kedelig, at hun føler, at detaljerne ikke engang tåler at nævnes, hvordan hendes unge børn tager hende for givet, selvom de (og julepynt) næsten er de eneste ting. i hendes liv, der gør hende glad og begejstret. Og da Isikoff kommer og ringer til hendes aflukke for at få oplysninger om påstande, der er rejst mod præsident Clinton af hendes eks-veninde Kathleen Willey, ser vi hende gribe chancen til at spille Jeg ved noget, du ikke ved , og antydede til Isikoff, at han kunne være på nippet til at opdage en meget, meget større historie.
To ting forhindrer mig i at give denne episode, og showet, min fulde støtte. Og nej, denne gang er ingen af dem den protetiske makeup. Selvom jeg stadig finder proteserne unødvendige – hvis det var så vigtigt for dig at caste folk, der lignede de mennesker, de spiller, så gør det bare; hvis det var så vigtigt for dig at caste disse specifikke skuespillere i disse roller, så lad dem bare agere – jeg lægger ikke længere så meget mærke til dem. Måske tog det bare lidt at vænne sig til, men denne gang, da jeg så Linda Tripp og Paula Jones og Bill Clinton, så jeg simpelthen Linda Tripp og Paula Jones og Bill Clinton, ikke Sarah Paulson og Annaleigh Ashford og Clive Owens i Dick Tracy makeup.
Det første, der giver mig en pause, eller måske hæmmer min nydelse, er et bedre ord for det, er det faktum, at mange af faktorerne i historien, der udforskes her, stadig er live-problemer i dag. Dette gælder selvfølgelig også Amerikansk krimi ’s tidligere iterationer – racisme, homofobi og kløften mellem de rige og alle andre forsvandt ikke pludselig efter O.J. Simpson og Andrew Cunanan gjorde, hvad de gjorde - men spillerne og institutionerne har stort set ændret sig.
Dette er ikke sandt Rigsretssag , der har karakteren Ann Coulter (Cobie Smulders, note perfekt), den åndssvage fascist, der stadig spreder sit snavs i dag – eller for den sags skyld hele det republikanske parti, som i en betagende udstilling af hykleri (nyhedsflash: vand er vådt) har på dette tidspunkt i historien flyttet sit mål fra angiveligt at begrænse beføjelserne hos en ukontrolleret leder (dette er Coulters erklærede mål i denne ep), som tilfældigvis også er en bedrager og en seriel sexmisbruger, til at installere netop en sådan mand som chef udøvende og fjerne alle checks og balances helt. Dette er for ikke at sige noget om Carpenter-McMillans militante anti-choice bloviating, som givet Texas’ dystopiske nye lov mod abort næsten fysisk gør ondt at høre. Den ildebefindende, vi føler ved at erkende ligheden mellem den konservative bevægelses arkitektur dengang og nu, er uden tvivl bevidst, men det fjerner meget af den campy sjov, der er Ryan Murphys lager i handelen, selv i det relativt seriøse og rystende O.J. og Versace årstider.
Den anden ting er et spørgsmål om håndværk snarere end fakta: måden, hvorpå afsløringen af Monicas affære til Tripp håndteres. Som nævnt ovenfor afslører Lewinsky detaljerne om, hvordan hendes og Clintons forhold begyndte og blomstrede i en frokoststue med Linda, mange måneder efter det hele skete. Jeg får hvorfor showet gør det sådan her: Tripp, ikke Lewinsky, er vores sande omdrejningspunktskarakter, så det giver mening, at showet først afslører disse ting, når Tripp selv ville være blevet fortrolig med det, og ikke før.
Men romantik, selv en enormt upassende romantik mellem en praktikant og verdens mest magtfulde mand, blomstrer i øjeblikket. Ved at behandle dannelsen af Clinton/Lewinsky-sagen som en Færdig , igler showet meget af følelsen af intensitet, intimitet og opdagelse fra de tidlige flirter og møder. Monica kan sige hvor varmt det hele var, men det er svært intuitivt at fatte, når det hele bliver fortalt i datid, selvom showet virkelig kommer ind i ukrudtet i det hele, fra Monica blinker ham med sin rem til Clinton køber hende en kopi af hans yndlings bog, Walt Whitmans Blade af græs . (Set i bakspejlet, Gale Boetticher's.gif'p2'>Hvad det end er, er dette en stærk anden udflugt for Rigsretssag , rodfæstet i skarpe interpersonelle observationer og en bevidsthed om, hvordan det personlige og politiske flettes sammen, brænder hinanden, nærer hinanden, indtil folket er fortæret, og kun politikken er tilbage.
hvilken kanal er dexter på
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) skriver om TV for Rullende sten , Grib , New York Times , og hvor som helst, der vil have ham , virkelig. Han og hans familie bor på Long Island.