Netflix-film Har du nogensinde set ildfluer? insisterer på, at ildfluer er magiske ting, som ikke alle kan se, snarere end nogle bugs, der gør deres tilstedeværelse kendt i baghaven i skumringen. Jeg tror, det er vores anledning til at overveje denne tyrkiske produktion - baseret på et scenestykke fra 1999 - en høj virkelighedsfilm, den type, der ikke helt overholder de kendte fysiske love i verden og falder et sted mellem magisk realisme og grusom dokudrama . Og ærligt talt kan det give meget mere mening, hvis du kontekstualiserer det uden for det, vi anerkender som menneskelig adfærd.
Har du nogensinde set fluefly? : STREAM DET ELLER spring over det?
The Gist: To YouTubere satte deres udstyr i et plejehjem til et interview med en excentrisk gammel kvinde, der nøjagtigt kan multiplicere firecifrede tal i hendes hoved. Uden tvivl forventer en hurtig ramt menneskelig lommeregner en viral video, de er sandsynligvis ikke parat til at høre hendes livshistorie, men de forkæler tålmodigt hende, fordi en film om to ryk, der fortæller en ensom dame til STFU og bare gør hendes forbandede parlor-trick var slet ikke meget af en film. Gulseren (Ecem Erkek) får sit fotoalbum ud og starter med fødselsdagen i 1951, og overraskende ser hun ud til at kende alle detaljerne i det politiske argument, som hendes far og onkel har, på trods af at det forekommer i øjeblikke før hun endda kom ud af livmoderen. Så måske er dette en fantasifuld biografisk beretning og bør tages med et saltkorn - og vi er ikke engang kommet til ildflue-ting endnu.
Lad os kort holde pause for at bemærke, at Erkek spiller Gulseren gennem alle faser af karakterens liv, iført bånd i håret som en skolepige og klumpet proteser som senior borger. For at afbalancere denne tegneserie viser sceneovergange ofte animerede avisoverskrifter, der fortæller social og politisk uro og overgang i Tyrkiet, et kulisse for Gulserens liv. Hendes far, Nazif (Engin Alkan), er en pushover-kæreste, fuld af ubetinget kærlighed; når hun udvises fra skolen for at være respektløs - og i det væsentlige være klogere end - sin lærer, taler hun ham om at få en iskegle på vej hjem. Hendes mor, Iclal (Devrim Yakut), er spændende, fordømmende og lidt grim. Familien deler tilsyneladende et arvet palæ i hjertet af Istanbul med Gulserens tanter og onkler, der dukker op, når plottet har brug for dem og ikke er nogen steder at se, når det ikke gør det. Vi lærer, at hendes oldefar på sin fars side fungerede som sultanens tandstikker, så måske forklarer det den primære ejendom?
Nazif har det godt med Gulseren som sig selv. Iclal er ikke - hun insisterer på at arrangere Gulserens ægteskab med en mand, der er arving til en formue, der er bygget på opfindelsen og salg af skeer, sigter og siler, hvilket kan være symbolsk for noget, hvis du har tid til at tænke over det. Gulseren vil selvfølgelig ikke have noget af dette. Det bryllupsudsigts familiebesøg og Gulseren bliver nådesløst med deres konservative idealer ved at sikre, at samtaleemnerne sjældent svinger fra hendes mange (fiktive) tidligere ægtemænd og partnere. Hun gør det samme, når Iclal bringer familien til en hodja (en klog mystiker) for at konsultere djinnien og finde ud af, hvorfor Gulseren er sådan en freakin 'weirdo.
År går igennem det politiske tumult i 1970'erne, da antifascister brugte murene i deres hjem til spraymalet sloganeering og den tåbelige mode fra 80'erne, da Gulseren skyller hele sit hår til den ene side til sit første jobinterview nogensinde. til begyndelsen af 00'erne, da hun og Iclal konverterede palæet til et pensionat. Der var et ægteskab med en slagter, der svingede med knytnæven, og en flygtig romantik, meget sød, for kort og grundigt hjerteskærende. To ting var konsistente gennem hele Gulserens liv: Ildfluerne og hendes permapuckered mor, der kontinuerligt hævder, at hendes datter er sindssyg for at kunne se ildfluer i baghaven. Gulseren indkalder dem ved at blinke med en lommelygte og dansede engang blandt dem med sin elskede far og lagde sig under dem i armene på sin elskede. De så også ildfluerne, men hendes mor gjorde det aldrig.
Foto: Netflix
Hvilke film minder det dig om ?: Plejehjemmets flashback-struktur af HYESF minder om Notesbogen (selvom det giver afkald på de alt for gazy romantiske ting), og det anvender en Forrest Gump ish måde at indramme vigtige nationale begivenheder inden for en persons livshistorie.
Performance værd at se: Erkek trækker en vis betydelig entusiasme i at spille Gulseren, selvom manuskriptets episodiske karakter har tendens til at arbejde imod hende og derfor en dybere forståelse af karakteren.
Mindeværdig dialog: Gulceren var et for tidligt barn i skolen: Lærere spørger os summen af de indvendige vinkler i en trekant. Men jeg prøver at finde ud af summen af et menneskes indre lidelse.
Køn og hud: Ingen.
Vores tag: Hvilken underlig film - den er efterhånden kærlig, irriterende, sød, latterlig, gribende og meningsløs. Det hævder slags, at kun gode mennesker kan se ildfluer, fordomsfri drømmetyper, der kan sætte pris på skønhed, når den flimrer og flyder over og omkring dem. Det er sikkert sødt, men sådan en symbolsk stemning er ikke stærk nok lim til at holde sammen denne klumpede samling af anekdoter, der aldrig finder sit fokus. Er det et portræt af en progressiv kvinde, der holdes tilbage af konservative idealer? En slags, men det mangler tænderne for at være en skarp karakterstudie. Tag den scene, hvor Gulseren kommer hjem til Iclal med en frisk glans; hun siger, at hendes ægteskab med slagteren er overstået, og hendes mor hævder, at det at være sokket i øjet ikke er nogen grund til at opgive fyren. Øjeblikket mangler det dramatiske løft, det fortjener, og trækker skuldrene af misbruget som endnu en live-og-lær-episode blandt de mange i Gulserens liv.
Filmen er i sidste ende en overfladisk søgen efter let komedie og dybde med lykønskningskort, hvor ingen af dem konsekvent tager fat. Dens kunstighed er rigelig i sin præsentation, som er adskilt visuelt og har tendens til at omfavne staginess i dets kildemateriale. Nogle scener er arrangeret, så tegnene alle vender fremad; andre skar mellem forskellige vinkler i et forsøg på at bruge teknikker til traditionelle filmfortællinger. Skuespillerne har tendens til at krumme og projicere deres dialog, som om de spiller for den bageste række, hvilket ikke nødvendigvis er en dealbreaker, men det ofrer den intimitet, historien har brug for for at opretholde resonansen i en tankevækkende karakterundersøgelse. Jeg er ikke sikker på, hvad filmen prøver at sige ud over, hej, livet er sikkert fuld af op- og nedture, så værdsat ildfluerne, mens du kan. Erkeks varme og øje med stor øjne er sådan, at det er let for os at rodfæste hendes lykke, men vi har ingen idé om, om hun nogensinde har fundet nogen.
Vores opkald: SPRING DET OVER. På trods af Erkeks vindende præstation, Har du nogensinde set ildfluer? er for tematisk trivielt til at være den følelsesmæssigt intime historie, den ønsker at være.
Skulle du streame eller springe den tyrkiske dramedy over #HaveYouSeenFireflies på @Netflix ? #SIOSI
- Afgør (@) 11. april 2021
John Serba er en freelance forfatter og filmkritiker med base i Grand Rapids, Michigan. Læs mere om hans arbejde på johnserbaatlarge.com eller følg ham på Twitter: @johnserba .