Cate Blanchett bejler til sin ottende Oscar-nominering med Lager (streamer nu på VOD-tjenester som Amazon Prime video ), hvor hendes optræden som skånselsløs og kæmpende symfonidirigent fungerer som en eruptiv kraft, der er i stand til at fortære hele verdener. Så bare endnu en dag på kontoret for fru Blanchett. Hun undlader aldrig at inspirere til overdrevenhed, gør hun? Det Andet grunden til, at filmen er bemærkelsesværdig: Det er Todd Fields første instruktørindsats i 16 år, den foregående var 2006's fantastiske Små børn , mellemtiden af hans karriere fyldt, skuffende nok, med blindgydeprojekter (inklusive et stik i tilpasningen af Cormac McCarthys vidunderligt grufulde roman 'Blood Meridian'!). Nu handler samtalen her uundgåeligt om Lager er en af Blanchetts bedste præstationer, eller hendes bedste nogensinde, hvilket virkelig ville sige noget.
BIBLIOTEK : STREAM DET ELLER SKIP DET?
Hovedessensen: Hvis du har restless leg syndrome, vil Lydia Tár (Blanchett) stoppe det. Hvis du plejer at klikke på din clickity-pen, stopper hun også med det. Hvis du er en bil, og du har en af de ubestemte små rangler fra hjørnet af interiøret, vil hun stirre på den med den hvidglødende varme fra en vulkans indvolde. Hvis du lader den analoge metronom tikke løst og tikke i skabet indtil kl. 03.00, vil hun vågne og køre sig selv næsten amok og prøve at finde ud af, hvad der laver den forstyrrende støj, og hvordan den startede i første omgang. Men dette er ikke vores introduktion til Tár. Nej, vi ser hende opføre sig rystende, måske en smule besat, mens hun venter i scenefløjene, inden hun går på scenen, ikke for at dirigere, men for at blive interviewet, hvor hun taler om, at hun ikke bare holder tiden, hun stopper og starter det som en slags alt-kontrollerende gud, der manipulerer tilværelsen med sin stafet. Og så vores første indtryk er, hey, se på egoet dette en – men den symbolske handling af den metronom fortæller os, at der faktisk er større kræfter på dette plan end Tár, og at klokken snart kan ringe for hende.
Vi ser Tár undervise i en klasse på Julliard, hvor hun verbalt klæder en farvet elev af for at antyde, at en kunstners race, klasse og sociale statur har nogen som helst betydning for deres kunst. Vi ser Tár koldt true en lille pige, der har mobbet sin datter. Vi ser Tár til frokost med hendes mentordirigent, som spørger: 'Hvordan går det med at skrive?', og hun svarer: 'Jeg ved aldrig, hvordan jeg skal svare på det spørgsmål. Får det til at lyde som en fysisk handling, som: ’Hvordan går det med lorten?’” Vi ser Tár træne, jogge – nej, løbe, helt sikkert løbe – gennem parken, afbrudt af og derefter jagte lyden af en kvinde, der skriger. Vi ser Tár komponere ved klaveret på sit kontor, afbrudt af dørklokken, og spille de samme klingende to toner, måske for at uddrive dem fra hendes tilstedeværelse, måske for at integrere dem i stykket, hvem ved.
Tár bor i Berlin i en frygtindgydende lejlighed med tårnhøje cementvægge sammen med sin partner, Sharon (Nina Hoss), som også er hendes symfonikoncertmester, og deres unge datter Petra (Mila Bogojevic). De arbejder på en robust version af Mahlers 5., der skal opføres live og optages. Tár ønsker at afskedige sin assisterende dirigent (Allan Corduner), for at være en 'robot' - Társ ultimative fornærmelse - eller muligvis fordi han som menneske er for flink. Hun overvejer at erstatte ham med sin assistent Francesca (Noemie Merlant, af Portræt af en kvinde i brand ), som også viser sig at være besværlig, da hun besidder menneskelige følelser, og er ked af, at en tidligere protege af Tár døde af selvmord; Efter at have hørt denne udvikling instruerer Tár Francesca i at slette al kommunikation med kvinden og siger: 'Vi er nødt til at glemme hende.' Der er brug for en ny cellist til orkestret, og Tár manipulerer auditionen til fordel for Olga (Sophie Kauer), en lidt højrøstet og barsk ung kvinde, der ser ud til at falde vores dirigent i øjnene. Er der et mønster på vej? Det lader til det, men der er helt sikkert spændinger, der ulmer på Társ komfur, en fornemmelse af, at tingene kommer til hovedet, bygger til noget... afgørende . Tik takk tik tik tik tik tak, Tár.
Hvilke film vil det minde dig om?: Hints af brændende Paul Thomas Anderson karakterstudier som Fantomtråd og Der vil være blod ; besiddelsen-ved-musikalske-performance-ismerne af Sort svane ; Piskesmæld , omend lidt omvendt; Blanchetts Oscar-vindende tour-de-force Blå Jasmin ; og stålsatte Michael Haneke gribere a la Kærlighed og Cache .
Præstation der er værd at se: Blanchetts arbejde her får mig til at tænke, at vi skal sætte Lydia Tár og Daniel Plainview i et aflåst rum sammen og se, hvem af dem der dukker op i live.
Mindeværdig dialog: Tár: 'At holde tid er ikke en lille ting.'
Sex og hud: Kort Blanchett nøgenhed, for det meste i skygge.
Vores bud: Måske forsvarer Tár dirigenternes adfærd for meget? Det er den ydre konflikt; den anden er hendes evige kamp med musikken, hvor HUN vil styre DET, før DET styrer HENDE. Field hengiver sig ikke til den type Possessed Artist-sekvenser, vi kunne forvente af en prestigeskuespillers udstilling som denne – ikke helt i hvert fald – men Blanchett fremkalder en flygtig sociopatie i karakteren, hvilket illustrerer usikkerheden i hendes top-of-the-world aborre . Det er en medrivende præstation, der stiller det ældgamle spørgsmål, om magt korrumperer, eller om korrupte mennesker lettere opnår magt.
Men, som den kloge mand sagde, hvis bare det var så enkelt. Mens vores lukkemuskler strammer sammen med den gradvise spænding, nærer Field, når han kanter mod Társ... konklusion – og det er en uventet nysgerrig og ophidsende én! - vi er tilbage til at overveje Lager 's synspunkt. Det er grundigt detaljeret i sin insiderisme og fanger forviklingerne i et liv, der er fordybet i klassisk musik. Æstetikken og tonen fremstår autentisk for det utrænede øje og øre, selvom Társ hovmodige luft og enestående besættelse til tider føles som stereotyper spillet i et mærkeligt tempo, med et næsten subliminalt strejf af satire, af en isoleret verden, hvor en EGOT-vindende høj- kultur berømthed regerer suverænt, men marinerer i groft hykleri og overholder de næsten ældgamle skikke og regler i sin disciplin, mens den åbenlyst trodser større, mere universelle moralske standarder.
Field og Blanchett er generelt for listige til ikke at spille dette spil med skæve pile, der krummer sig mod mindre indlysende mål, og de driver os stille og roligt væk fra de sædvanlige implikationer: Udvidelse af generationskløfter, misbrug og traumer, de tilsyneladende iboende virvar af sex og magt i kunstens virksomhed. Ingen, Lager 's insinuationer går ud over socio-politiske afretningslinjer til noget langt mere fristende og tåget, en observerende, skarpt konstrueret drøvtygning om, hvad der sker, når det indre og ydre bløder sammen. Tár er ikke bare en mesterdirigent - hun er en mester opdeling. Eller det var hun i hvert fald. Datid. Ingen kan være den største i lang tid, ser det ud til.
Vores opfordring: Vidunderlig! STREAM DET.
John Serba er freelanceskribent og filmkritiker baseret i Grand Rapids, Michigan. Læs mere om hans arbejde på johnserbaatlarge.com .