Første gang Pablo Helman mødte Martin Scorsese, var det som en scene fra en af instruktørens film. Det var alt, hvad jeg troede, det ville være, fortalte Helman i et telefoninterview. Denne sorte bil kommer ind, og så kommer Scorsese klædt i denne rigtig lange sorte frakke og en hat.
Det var maj 2014, og den tilsynsførende og instruktør for visuelle effekter var i Taiwan og spejdede efter Scorseses film fra 2016, Stilhed. Vi slog det rigtig godt ud, mindede Helman om. Han er en stor filmskaber, men også en god person. Meget sjov og meget snakkesalig.
På dette tidspunkt havde Helman arbejdet hos Lucasfilms firma med visuelle effekter, Industrial Light & Magic (ILM), i næsten to årtier. Da han for Scorsese nævnte, at ILM arbejdede på den nye grænse for digitale mennesker, blev direktøren fascineret. Han siger: 'Du ved, jeg har forsøgt at lave dette script i 10 år.' Han fortalte mig ikke navnet på det.
Fem år senere debuterede Helman og ILM med en helt ny teknologi til verden via Irishman, som nu streamer videre Netflix . Robert De Niro, der var 74 på tidspunktet for optagelsen, spiller hovedrollen som Frank Sheeran, et mafia-medlem i det virkelige liv, hvis erindringsbog Jeg hørte dig male huse , er grundlaget for filmen. Vi møder Sheeran først som en gammel mand på et plejehjem, men - da Sheeran reflekterer over hans venskab med gangster Russell Bufalino (Joe Pesci) og hans rolle i fagforeningsleder Jimmy Hoffas (Al Pacino) forsvinden - møder vi ham i hans 20'erne, 30'erne, 40'erne, 50'erne og 60'erne. Det betyder det meste af De Niros screentime i Irskmanden er computergenereret. Men takket være Helman og ILM er det stadig 100 procent De Niros præstation.
Foto: Med tilladelse fra Netflix
Her er, hvordan de-aging-teknologien i Irskmanden fungerer: Til enhver tid er der mindst tre kameraer på skuespillerens ansigt. En meget følsom software bruger disse tre synspunkter til at opdage forskellen mellem lys og skygge på skuespillerens hud. Ramme for ramme bruger softwaren hver pixel som en markør til at gengive en fuldstændig computergenereret version af skuespillerens ansigt.
Det er banebrydende teknologi, hovedsagelig fordi det ikke indebærer at sætte nogen markør eller teknologi på skuespillernes ansigter, som motion-capture-teknologi - såsom Will Smiths de-aging i Tvillingemand - gør det ofte. (Der var dog markører på Irskmanden skuespillerens skuldre, bryst og tøj.)
patriots spil live streaming
Marty fortalte mig, at vi ikke kunne bruge markører på skuespillerens ansigt - ingen hjelme eller små kameraer eller noget, der ville komme midt i forestillingen, sagde Helman. Scorsese forbød også forbedringer af keyframe-animationer - også CG-forbedringer, der ikke kom fra De Niros originale ydeevne på sættet. Marty sagde: 'Rør ikke ved forestillingen.'
De tre kameraer, der fanger lys på Al Pacinos ansigt på sættet 'The Irishman'.Foto: Niko Tavernise / Netflix
alle amerikanske spin-off udgivelsesdato
I stedet brugte Helman to år på grundlæggende at dekonstruere De Niros og Pescis og Al Pacinos ansigt. For hver De Niro-scene, der krævede de-aging, ville han skabe mindst to computerbilleder - et til De Niro ved 74 år og et for den alder, som Frank Sheeran skulle være i filmen.
Helman havde utallige møder, både personligt og over FaceTime, med Scorsese. Jeg ville vise ham færdige skud af de yngre versioner af skuespillerne side om side med hvad vi havde på sættet. Samtalerne - og det var virkelig godt - handlede grundlæggende om forestillinger. Hvordan har Marty det med de forestillinger, jeg viste ham? Føler han det samme som han følte, da han valgte forestillingerne enten på scenen eller i redigeringsrummet? Hvordan kan vi bringe denne følelse af denne bekymring, som han så i De Niro ved 74 nu [at] han er 46?
En af de sværere scener at de-age, mindede Helman, var en, hvor De Niro mødes med Whispers DiTullio (Paul Herman) i en spisestue og næppe siger et ord. Jo mindre dialog der er, jo sværere er det arbejde, vi udfører, sagde Helman. Sidste måned sagde jeg til Bob: 'Vi brugte meget tid på at se på dit ansigt. Er du klar over, at du kan flytte dine øjenbryn til venstre og til højre uafhængigt af hinanden? Øvede du det i spejlet? 'Han sagde:' Nej, det har jeg aldrig indset. '
Foto: Med tilladelse fra Netflix
For at holde styr på de forskellige versioner af De Niro, Pesci og Pacinos karakterer oprettede Helman og Scorsese et diagram. Diagrammet startede Robert De Niro 1944. og det sluttede i 1975. Han starter mere eller mindre sent i 20'erne, lad os sige, så går han til 36, så 41, så 42, 43, 45 og 55. Og mellem 55 og 60 , det er når vi begynder at skifte til makeup [snarere end CG]. For Joe Pesci går aldrene fra 53 eller 54 helt til 83, når han dør. Så starter Hoffa ved 44 og slutter ved 62, når han bliver dræbt.
At finde ud af det rigtige udseende for hver alder til en tre og en halv times film fortalt på en ikke-lineær måde var langsomt, omhyggeligt arbejde. Det er lidt som et puslespil, sagde Helman. Vi planlagde arbejdet, så vi fik skud fra begyndelsen, midten og slutningen, så Marty havde en ret god idé om, hvor vi skulle hen.
Helman og Scorsese's mestre aldringskort for 'The Irishman'.Foto: Med tilladelse fra Netflix
Hvad med skuespillernes kroppe? Blev de ændret digitalt for at afspejle karakterenes alder? Vi skiftede ligene lidt ud, sagde Helman. I begyndelsen, når de er yngre, er de tyndere, og mod midten af manuskriptet ændrer det sig uanset hvilke kroppe de har.
Forventningen omkring Irskmanden 'S de-aging har været i opbygning i årevis, og mens filmens overvældende positive anmeldelser har den på vej til bedste film, er ikke alle fan af den måde, teknologien blev på. Online-reaktioner var særligt brutale, efter at de første fotos af de ældre De Niro faldt, hvilket gnister memer. Ved verdenspremieren på Irskmanden på New York Film Festival i september lo adskillige publikumsmedlemmer, da de-alderen De Niro først dukkede op på skærmen som lastbilchauffør.
Jeg tror, at problemet med trailere og [første blik] fotos, især i en film om forestillinger, er at du ikke forstår sammenhængen. Når du først ser det i sammenhæng, ændrer det den måde, du opfatter det på, sagde Helman som svar på de negative reaktioner. Første gang vi ser Frank Sheeran som en ung person i lastbilen - arbejdede vi på denne overgang i flere måneder. Vi gav Marty alle mulige forskellige muligheder for at overgå til det, herunder måske ikke at have disse skud, bare gå direkte ind på tankstationen. Det ville i sig selv have været en smidigere overgang. Men Marty var virkelig interesseret i at få publikum til at komme ind i den yngre Frank Sheerans verden på en fordybende, hurtig og hurtig måde. Hvis det skurrede, jo mere til det. Det var Martys hensigt.
fly tog og biler netflix
Der kan ske meget i løbet af livet. pic.twitter.com/S2eLY1dB88
- The Irishman (@TheIrishmanFilm) 25. september 2019
Helman bemærkede også, at beslutningen om at ændre De Niros øjne fra brun til Sheerans blå - noget flere kritikere har sagde var uvelkommen - stammer fra Scorseses ønske om altid at søge efter sandheden. Helman sammenlignede det med De Niros omdannelse til forbrydelseschef Al Capone i 1987 De urørlige . Han fik en masse vægt, mistede noget hår, og han dukker op, og du siger, 'Wow, er det De Niro?' Vi forstod alle, at vi har at gøre med en ikonisk skuespiller. Ja, alle ved, at Bob har brune øjne, men det var virkelig vigtigt for karakterens design.
På trods af kritikerne kunne Helman ikke være stoltere af den teknologi, han hjalp med at udvikle, som han mener kun vil forbedre sig i tide og bane vejen for skuespillervenlig CG-teknologi i de kommende årtier. Han bruger allerede den samme teknologi på et par nye projekter på ILM, skønt han nægtede at nævne specifikke titler og spøgte, forhåbentlig vil det være helt usynligt, og du ved det ikke!
Som for Irskmanden , han ønsker, at det skal være et fyrtårn for håb for skuespillere, der modløses af den øgede brug af CGI i Hollywood. Jeg kan ikke vente på, at hver skuespiller ser på denne film og siger, 'Betyder det, at jeg ikke længere har 138 markører på mit ansigt? Jeg behøver ikke bruge to timer på makeup? Jeg behøver ikke at kalibrere kameraerne? Jeg kan bare slappe af og være skuespiller? ”Det er grundlæggende, hvorfor vi gjorde alt dette. I slutningen af dagen er det til skuespillerne og til forestillingerne.