Glee er en sang, jeg ikke kan få ud af mit hoved. Hver gang jeg tror, jeg kan lade være, spiller Journey eller en bizar Lea Michele-artikel dukker op, og jeg bliver trukket ind igen. Af disse grunde og så mange flere vidste jeg, at jeg ville lytte til Kevin McHale og Jenna Ushkowitz ’s Glee podcast, så snart den debuterede. Hvad jeg aldrig kunne have forudsagt var, hvor underligt katartisk den oplevelse ville være. Kun én episode i og Og det er det, du VIRKELIG savnede er ikke bare et godt popkulturelt dyk. Det er en forfriskende ærlig genundersøgelse, der nægter at overtrække eller afvise et af de mest kontroversielle stykker af popkulturen fra 2010'erne.
Og det er det, du VIRKELIG savnede er teknisk set McHale og Ushkowitzs anden Glee podcast. I januar 2020 var parrets Showmance podcast begyndte at opsummere Foxs musikalske drama. Men der manglede altid noget ved de episoder. Det er en egenskab, som de fleste podcasts bag kulisserne deler. Minderne på optagelserne var en smule for klare, ros for glødende, og kritikken for overfladisk. Selv den konsekvent fremragende Det er Aways Sunny podcast er faldet i denne fælde og hentyder til tvivlsomme kreative valg uden eksplicit at forklare eller forsvare dem. Showmance 's afsnit om Glee gav følelsen af, at McHale og Ushkowitz ønskede at tale om denne enorme del af deres liv, men de vidste ikke, hvordan de ærligt skulle adressere det, vorter og det hele.
hvordan man ser cowboys online
Det er ikke tonen i Og det er det, du VIRKELIG savnede. I stedet deler podcasten et syn på Glee der føles tættere på min sandhed som et årti plus fan. Ja, Glee var fyldt med kontroverser. Og ja, det førte til nogle af de mest pinlige musikalske numre, plotlinjer og nyhedshistorier i 2000'erne. Men dette show var altid specielt.
For de mennesker, der så det og elskede det, betød det noget. Det var et naivt løfte om, at uanset hvor meget du følte dig som en mærkelig outsider, så var der en gruppe mennesker, der ville acceptere dig. Det var et tv-program, der nærede et universelt håb om, at dine største kilder til skam en dag kunne gøre dig fantastisk, og det gjorde det argument gennem hvert eneste castingvalg, musiknummer og brutale Sue Sylvester-monolog.
Det er den dobbelthed, McHale og Ushkowitz' nye podcast synes at forstå. Det foregiver det ikke Glee var fejlfri, og det er bestemt ikke her for hensynsløst at håne det for internetpunkter. I stedet virker både McHale og Ushkowitz langt mere interesserede i at udforske de gråzoner, der er kommet til at definere dette show. Den balance kommer ud med det samme Og det er det, du VIRKELIG savnede åbningsafsnit, det første af et todelt interview med serieskaber og executive producer, Ryan Murphy.
På mange måder er episoden en tilståelse. Murphy sammenligner sig selv med en 'fraværende far' for senere at forlade sin rollebesætning, så han kunne forfølge andre projekter som f.eks. amerikansk gyser historie og Det normale hjerte . Til deres ære dækker McHale og Ushkowitz ikke op for superproduceren og indrømmer i stedet, at de følte sig forladt. Han undskylder for at acceptere et virkelig svimlende antal Glee begivenheder lige ud af porten, fra Hot Topic-ture til forestillinger i Det Hvide Hus. Han indrømmer, at Cory Monteiths død knækkede ham på en eller anden måde, og at han ikke vidste, hvordan han skulle køre dette show uden dets quarterback. Murphy henvender sig endda til hans Konge af Leon fejde og er enig i, at nogle af Glee 's mest berygtede øjeblikke var virkelig pinlige. Mens McHale taler om, hvor meget han hadede Glee's dukkefyldt version af 'The Fox' Murphy kalder glædeligt hele oplevelsen for 'en feberdrøm.'
Det er fordi, at denne podcast hverken er pro- eller anti- Glee at disse samtaler kan ske. Og på grund af denne ærlighed begynder en ny, mere forståelig fortælling at dukke op. Gentagne gange understreger Murphy, at ingen tænkte Glee ville være lige så stort et hit, som det var. En unavngiven leder plejede at omtale det som f-ord-showet, og det scorede forfærdeligt hos testpublikum. Endnu Glee bragede ind på scenen som et af de største shows i 2009. Den succes stoppede ikke med episoder, der fordoblede seertallene aften efter aften. Det udvidede til Billboard-hitlister, iTunes-numre og turnétilbud. Overnight blev Murphy, Brad Falchuk og Ian Brennan lederne af et stort Fox-mærke og en milliardindustri i sig selv.
hulu plus omkostninger pr. måned
'Jeg var meget overvældet af det trehovedede hydra-element, fordi jeg igen ikke vidste noget,' siger Murphy i episoden. 'Det her er den ting, tror jeg, der er meget ked af Hollywood, ikke? Du kan være en person, der skriver et manuskript. Du sidder i et værelse alene med din Starbucks og en trist nedbrudt bærbar computer. Du kan skrive noget. Du kan aflevere det. Og så kan du få et selskab til at sige: 'Her er en milliard dollars. Hav det sjovt.’ Og du tænker: ’Jeg ved ikke, hvordan man ansætter folk. Jeg ved ikke, hvordan jeg skal styre folk. Hvordan skal jeg gøre alt dette, mens jeg arbejder på det kreative element i showet?''
Under denne linse begynder alle de skæve plot-drejninger og tvivlsomme interviews at give mening. Inderst inde og i hvert fald i begyndelsen, Glee var lige så speciel og bemærkelsesværdig som dens fantastiske første episode. Alligevel blev det med tiden et løbsk tog ført af en konduktør, der blev tvunget til at finde på tingene, mens han gik. Der blev bestemt begået fejl, og der var indiskutabelt dårlig opførsel på sættet. For eksempel har podcasten endnu ikke rørt ved de mange racistiske anklager mod stjernen Lea Michele. At blive for berømt for hurtigt er ikke nogen acceptabel undskyldning for nogen af disse synder. Men denne mellemliggende tilgang føles som begyndelsen på et svar, som Gleeks har kæmpet med i årevis.
I sidste ende, Glee var både godt og dårligt. Men mere end noget andet var det kompliceret. Det grundlæggende niveau af ærlighed burde ikke føles forfriskende. Men i en popkulturalder, der er defineret af lister, der selvsikkert opgør bedste og værste, gør den det. Her håber man, at And Det er det, du VIRKELIG savnede vil fortsætte med at mejsle løs på denne komplicerede arv på en måde, der tilskynder andre shows og fandoms til at gøre det samme.